西泠八家篆刻賞之赵之琛，经典28枚，原石附印兑及边款 赵之琛（1781-1852），钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。蝶隐园书画杂缀作赵之瑛。清代著名的篆刻家和书画家，[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5
赵之琛生平及艺术成就，集大成者浙派发展嬗变重要一环 赵之琛（1781-1852）字次闲，一字现甫，号宝月山人、南屏隐君等。浙江钱塘（杭州）人。一生未入仕，以金石书画自给自足娱，性耽佛学，布衣而终。篆刻师事陈豫钟，[……] 继续阅读
黄牧甫14枚篆刻作品解析，深入了解黟山派印风雅正雍容 黄士陵字牧甫，作穆父，穆甫，晚年别署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主。黄士陵在古文字学及碑刻、玺印学方面的修养在晚清印人中十分超群。其对邓石如、吴让之尤为心折，[……] 继续阅读
吴子建巅峰之作，为谢稚柳治印百方，壮暮堂用印的精拓 吴先生生于1947年，名建，室名长屋、从因楼，福建福州人，生于上海。1978年移居香港，1987年移居美国。童年时，吴湖帆先生导之亲笔砚，及长，问业于张伯驹、叶[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13, 页 14, 页 15, 页 16, 页 17, 页 18, 页 19, 页 20, 页 21, 页 22, 页 23, 页 24, 页 25, 页 26, 页 27, 页 28
天生的印人何震，紧随文彭后，登上篆刻艺术殿堂的圣手 文彭于暮年宦游金陵，弃牙刻石，叩开了石章时代的大门。紧随文彭之后，登上篆刻艺术殿堂的是一位绝世圣手——何震。何震（约1530-1606），字主臣、长卿，号雪渔。[……] 继续阅读
熊伯齐篆刻雅赏，雍容大雅印风，颇为海外篆刻界所瞩目 熊伯齐的篆刻以雍容大雅、凝重朴茂之印风颇为海内外篆刻界所瞩目，成为当代印坛的表率，线条、章法浑成自然而朴实生动，他那书意的张扬以及遒劲浑厚的刀法给人以强烈的古拙[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7
文彭，象牙印，七十二峰深处，篆法章法及刀法边款典故 中国印章发展到元明时期，文人篆刻开始登上印史舞台。当文人自篆自刻的现象开始普及，中国印坛由此进入更活跃和更多元化的流派印时代，印章从实用阶段向艺术阶段迈出了关键[……] 继续阅读
论吴印派之首文彭历史意义，对篆刻艺术贡献和后世影响 明代著名的书法篆刻家文彭，深受其父文徵明的影响，对诗书画印都很精通，尤善篆刻，在中国的篆刻史上有着举足轻重的地位。他开辟了中国篆刻流派的先河，所以后人都尊称文彭[……] 继续阅读
文彭艺术成就认识，事迹考证，与有志者同研讨其人其艺 文彭是明代中叶著名的篆刻家，他的印风，在一段时间里，被后学尊为“金科玉律”，前人多有评价，见仁见智，在此就不赘述了。尽管我们在讨论明清篆刻史时几乎是言必及文彭，[……] 继续阅读
文彭篆刻艺术审美方式的形成因素，为何能达到如此高度 文彭(1497-1573)，字寿承，号三桥，江苏苏州人。因曾任南京、北京国子监博士，故人称“文国博”。文彭敢于创新和突破，尤其体现在治印宗承上。他力挽元代印章杂[……] 继续阅读
