引领岭南印坛的谢景卿父子，重掀当地文人赏玩镌刻风气 随着明清易祚，兵戈扰攘，曾短暂风靡于晚明南粤士大夫之间的闲赏清玩雅事，也烟消云散，岭南印坛进入了一段低谷期。至乾隆二十二年（1757），清廷关闭了闽、浙、江三个[……] 继续阅读
近代海上画坛印人的任颐和任预，章法虚实相映气韵生动 近代海上画坛风起云涌，活跃着一大批才艺超群的画家，他们的作品既秉承传统，又勇于探索，开拓出一种贴近新兴市民阶层现实生活与审美趣味，雅俗共赏的画风，在我国近代绘画[……] 继续阅读
文鼎与汉玉印鸟虫篆，緁伃妾娋，官职与人名并存，经典 身轻如燕，舞技出神的赵飞燕，是我国历史上一位富有浪漫传奇色彩的绝代佳人，与杨贵妃艳称为“环肥燕瘦”。赵飞燕早年被汉成帝封为婕妤，意想不到的是，由于诗酒风流、嗜古[……] 继续阅读
明末奉敕督造玉玺的印家胡正言，形式多样用刀苍茂古雅 明朝崇祯十七年（1644）三月，是一个陵谷变迁、天崩地裂的时刻，也是令明末士大夫不堪回首，改朝换代的年份。曾经沸腾的晚明印坛瞬间冷寂，那些注重民族气节，不愿身事[……] 继续阅读
明末清初著名书画篆刻家程邃，醇古苍雅一时篆家不可及 “高寄在白门，如隐荒山下。不逐五侯鲭，不系七贵马。”是明末名臣、民族英雄兼书法家黄道周《赠程生》中的诗句。这位深得黄道周青睐, 不慕权贵、才情勃发的程生，就是明[……] 继续阅读
西冷印社异材篆刻名家周南海印赏，以单刀深刻表现金文 周南海，字度之，号容堂。 师承汪新士,鲁慕迅、王博安等三位先生。1967年生，湖北荆州人。现为：西泠印社社员，深圳市篆刻研究会秘书长。篆刻作品参加广东省[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8
来楚生佛教题材印释意，佛印的参透和学习及对他的见解 来楚生所作佛印很多没有释意，大多观者对佛学不甚了解，有碍于对先生佛印的参透和学习。笔者就来楚生印谱中部分无释或误释之佛像印等问题谈谈自己新的见解。 关键词[……] 继续阅读
金石治印为师，乾嘉学派对赵之谦印学思想及艺术的影响 赵之谦的篆刻艺术实践，是印外求印的创新模式，而这个“外”，正是他一生继承乾嘉学派余绪而对汉学的不懈研求，和对金石碑版不遗余力的搜罗鉴赏，进而将其中的精粹融入篆刻[……] 继续阅读
黄牧甫篆刻风格浅析，貌似平淡但寓巧于拙，粗犷或粗俗 黄牧甫（1849~1908年），是近代印坛影响甚广的篆刻大家。其治印的刀法、篆法和章法，不与人同，貌似平淡，但寓巧于拙，寓奇于平，充分利用平斜曲直、粗细欹正之间[……] 继续阅读
黄牧甫金文入印之检讨，篆法不纯，对雅正的理解与不足 内容摘要：清末印人黄牧甫在以宗汉为主要风气的时代中刻制了大量金文入印的印作，开拓了印章创作的新天地。此类印作以求异为特征，大多以金文拓片文字原形入印，在印作中对[……] 继续阅读
