朱白相间印盛行于两汉，是汉印有特色的形式之一。朱白相间印的章法由印面中朱文、白文的分布格局决定。因为这种朱白反差太突出了，足以成为章法主线而左右章法格局。[……]
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篆刻如何入门？从什么地方开始？如何刻印章？篆刻步骤？刻印如何快速上手？怎样写印稿？印稿如何上石？篆刻可以自学吗？学篆刻一定要有老师带吗？篆刻入门用什么印石材比较好？如何挑选印石？学好篆刻一定要临汉印吗？怎样临摹印章？临摹的具体方法？
清初工稳印风篆刻家林皋，作品上白文印章法松散的缺陷
清初大篆刻家林皋印风工致，上承汪关精整作风，所作端庄秀逸、时誉甚高。韩天衡先生赞誉他“遥想当年林皋侨居海隅，执方寸铁，基本包揽了彼时无数大书画家、文人学士的用印[……]
浙派朱文印章法取向，方笔平直匀称线条突出，与汉印似
浙派白文印的章法与汉印非常接近。浙派切刀下的线条是制作特色非常突出的线条，与之对应，浙派白文印的文字也较方整。浙派白文不论何人所作，不论印文多少，大都与汉印有着[……]
临摹与创作关系，临摹到创作转化，集字创作与仿意创作
临摹的意临阶段就要有意识地尝试创作，比如印稿的设计、刻制与修改，直到达到预想目的，其中就有很大的创作成分。所有学习篆刻的人都有一个问题：如何从有效率的临摹到创作[……]
赵之谦留红处理，几方白文印评析，疏密对比无失衡之患
徐三庚篆刻个性风格突出，印化笔意表现章法秩序的优劣
晚清篆刻家徐三庚个性风格极为突出。他以切刀法刻小篆，婉转流美之中别具筋骨风神。他的印对笔意的表现尤为重视，甚至有人以“吴带当风”来形容其篆刻中的笔意美。[……]
赵之谦与魏锡曾对赵次闲的贬评，我们怎样看待他们评价
对赵次闲的贬评，始自赵之谦（1829-1884）与魏锡曾（？-1881 印学家）。1863年，即赵次闲逝世后十一年，赵之谦写下了《书吴让之印稿后》，魏锡曾写下了[……]
吴昌硕篆刻刀法意义，开启当代篆刻刀法多元审美新观念
吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……]
吴昌硕、黄牧甫，印从书出融浙皖印外求印风格比较研究
清代晚期，“印从书出”、融会浙皖、“印外求印”已经成为篆刻艺术的时代背景和历史特征。吴昌硕、黄牧甫就是在这种篆刻艺术的交汇点上出现的两位大家，他们前接赵之谦、徐[……]
