“疏可走马，密不容针”是印坛论章法的名言。它的重点在讲疏密变化。如果要从篆刻作品中选择这一类作品，则赵之谦的白文印无疑为首选。
请看所附的几方赵之谦的白文印，疏密对比都非常突出。例如“北平陶燮咸印信”（图1），疏处大块留红，大气空阔；密处密集粘连，真的无容针之地。
图1：北平陶燮咸印信
赵之谦习惯于把留红集中处理，压缩在一起出现。比如这方印中的“信”字，要是换一位作者无论如何也不会在这里出现两块留红。这个字横笔粗些完全可以作满白文处理，赵之谦是化零为整。“咸”字也有这样的情况。
这样的处理固然大胆，可是在印面协调方面是不太容易的。赵之谦也有刻意过分之处，但更多的还是一种特色与优点。他的这种处理也是分场合的。比如“甘泉汪承元印信长寿”（图2）一印，留空虽多，但注意到了字与字关系的清晰，每一处两字交接处都不让留红见面，章法格局紧密而不混乱。
图2：甘泉汪承元印信长寿
又如在“赵之谦”（图3）、“谭平定”（图4）等印中，他注意到了留红位置的错落呼应，对比突出但无失衡之患。
图3：赵之谦
图4：谭平定
赵之谦这种章法上的特点是他的创造，并且对赵叔孺等后世印人产生过影响。但他局部字法往往过分，不适宜在创作时直接照搬，这一点是值得注意的。
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