晚清篆刻家徐三庚个性风格极为突出。他以切刀法刻小篆，婉转流美之中别具筋骨风神。他的印对笔意的表现尤为重视，甚至有人以“吴带当风”来形容其篆刻中的笔意美。
徐三庚篆刻个性鲜明，但印坛对其总的评价并不是很高，至少不能与“晚清四家”相雁行。为什么呢，原因就在于他的篆刻过分注重笔意的表达，“印化”不足，对篆刻形式造成了损害。
如果从章法角度考虑，这种“印化”的不足直接导致了印面的杂乱无章。比如“鹿民珍玩”（图1）这方印，印面中大量采用圆斜笔，留红多而散乱，字与字间的留红不通畅，印面中字的位置划分不规则，使人有一种杂乱无章的感觉。这是在白文印中。即使在对圆斜笔包容能力突出的朱文印中，这种现象也存在。比如“万里江山鸿爪遍一天风月马蹄宽”（图2）有同样的弊病。
徐三庚印作中也有不少笔意表现适度的佳作。如白文印“冯氏子印”（图3）、孙之印”（图4），朱文印“胡纯辅印”（图5）、“名同伯易官同季父”（图6）都是上乘之作。这些作品的章法秩序都很完善，格局规范整齐。在这种框架内，笔意的适度表现就成为一种优点。这四方印与上面两方相比，优劣立判。
章法对秩序的要求促成了字法“印化”程序。不经“印化”，将小篆不加改造纳入方块印面，势必造成文字与印章形式的各种冲突，包括文字外形、结构留空等方面，最终导致混乱局面。
“印化”是篆刻印章属性对书法属性的限制过程，是篆刻保持独立性而不至于成为书法附庯的必然选择。它的着眼点在字法其实目的还在于章法。
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