清初大篆刻家林皋印风工致，上承汪关精整作风，所作端庄秀逸、时誉甚高。韩天衡先生赞誉他“遥想当年林皋侨居海隅，执方寸铁，基本包揽了彼时无数大书画家、文人学士的用印，也堪称得上是雄姿英发，名下无虚士了”。
图1 赵尊光印
上海书店近年推出了《常熟博物馆藏林皋印谱》，收入林皋印作1800方，使我们得以对他的篆刻艺术有一个全面的认识。林皋篆刻字法严谨，章法平正，用刀爽朗肯定，整体水平是很高的，可以说是工稳一系印风在清代的代表人物。
图2 程鸣之印
然而，如果我们从章法的角度去考察，则会发现其印作（主要为白文印）还存在着某些不妥之处，最突出的就是他的白文印章法松散。请看所附的四方印。
图3 云中白鹤 天半朱霞
如果单看字法、刀法，这四方印的功力是非常深厚的。特别是“赵尊光印”（图1），字法与线条皆深得汉铸满白文方挺一格之神韵，非汉印功力深厚者实难臻此。又如“程鸣之印”（图2），具汉四字玉印细线条作品之风采，润泽典雅，实为佳作。但这四方印都有一个共同的缺点，字与字的间距大而平均，各字之间缺乏必要的联系，章法简单而松散。如果章法能紧凑起来，那么这些作品的水平会产生质的飞跃。
图4 清露晨流 新桐初引
这种章法松散的缺陷在林皋的作品中绝非个别现象，而是他白文印的通病。他的这种毛病应该是受了“明人习气”的不良影响。一个简单的错误让他几乎所有的白文印落下了松散的习气。
在清初流派印水平尚未达到高峰时出现林皋这样功力精深的印人是不易的，但看似简单的弊病却使其作品不能达到完美的境地，这也的确在印史上留下了令人无可奈何的遗憾。
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