文宝斋 – 第 83 页

吴气十足，吴让之刻青田石六面印，传世作品中绝无仅有

吴让之刻青田石六面印，印文：奉檄之余、坐我春风、楚畹农、楚客、杂佩以赠之、草木有本心。印面尺寸：4.4×4.4厘米，高4厘米，中国嘉德2022年春季拍[……]

摘要：吴让之生于江苏扬州，最终成了皖派的代表人物，甚至是提到这两个字首先想到的便是他。邓顽伯也就是邓石如在他的这一生中起到了又起到了一定的推波助澜的作用。吴让之[……]

【摘要】关于晚清书画篆刻大家吴让之的卒年记载，目前学术界采用最多的就是其弟子汪鋆在《十二砚斋随录》中所载之同治九年（1870）冬天。然而，根据笔者目前所掌握[……]

摘要：陶瓷印的制作及创作包含陶艺制作、书法创作、篆刻创作、图案纹样创作等，因其材质的特性与优势，与石印不同的创作手法与面貌，被广为接受，越来越多的创作者投入其中[……]

摘要：寿山石雕文化历史悠久、技艺独特，一代又一代的石雕匠人在长久的艺术实践中积累了丰富而又宝贵的创作经验，形成了一套系统完整的雕刻技艺，并总结出了“因材施艺”“[……]

摘要：薄意是寿山石雕中独具特色的技法，自其诞生起，便与文人画息息相关。薄意是同时兼有国画与雕刻特点的艺术，创作过程犹如在石头上作画，其题材囊括了山水、花鸟、虫鱼[……]

摘要：寿山石雕艺术是我国石雕艺术宝库中一颗璀璨的明珠，有着悠久的历史底蕴和独特的表现形式，是古往今来诸多雕刻艺术家的智慧结晶。为此，笔者拟在本文中以寿山石印章雕[……]

摘要：圆朱文印这一艺术形式，在刚刚过去的20世纪里得到了空前的繁荣和发展。尤其是20世纪上叶，涌现出了一大批杰出的篆刻家，他们在继承前人传统的同时，作了深入而有[……]

摘要：清代篆刻以“浙”“皖”两派影响最大。赵之谦作为晚清艺术大家，在篆刻上取两派之长，继而勇于开拓创新，造就了作品形式和边款内容的多样性，对后来者有很大的启发[……]

罗福颐主编的“故宫博物院藏古玺印选”是玺印凭证工具书之一，该书以故宫博物院馆藏古玺印的图文数据，緼含了国家、官吏与个人在社会生活中的官、私玺印，印记为凭[……]