文宝斋 – 第 27 页

黄易访碑对篆刻风格的影响，展示不一样的汉味，姜海涛

黄易受家风与时代等方面的影响，进行了大量的访碑活动，从而奠定了他以后的金石学研究，也影响着他的书法与篆刻，使得书风更加高古，篆刻中加入了许多汉隶元素，隶书边款也[……]

奚冈（1746-1803），本名钢，字铁生，号萝龛、古水、蝶野子、散木居士、鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、崧庵侍者等，斋室名翠玲珑馆、愚溪草堂、冬花庵等。原籍新安，[……]

关于篆刻艺术中的“浙派”是生活在清代乾隆年间的一批印人，主要从事篆刻创作，且形成一定的篆刻艺术风格，由“西泠八家”的第一人丁敬在钱塘江（今杭州）发起，经过蒋仁、[……]

丁敬(1695－1765)，字敬身，号钝丁、砚林、龙泓山人等，浙江钱塘(杭州)人。早年，他以卖酒为业，对学术有多方面的修养，著有《武林金石录》《砚林诗集》《砚林[……]

作品集以画册的形式呈现，已是司空见惯，然而我们对于作品的表现和收藏方式早在古代就走进了人们的生活。如今仍有许多画册沿袭着册页的展现方式。

册页是把一些小幅[……]

边款是篆刻作品的重要组成部分，在内容上有记述、抒情等功能；在形式上能够丰富篆刻的表现力，尤其是在当代展览中，出彩的边款往往可以给作者加分。如明代文彭所刻《琴罢椅[……]

一个偶然的机会，她迷上了篆刻。离休后，她全力以赴学习篆刻。近20年时间，她的各类篆刻作品达1300多件，参赛获奖30余次，并得到“十堰第一女篆刻家”的美誉。她就[……]

篆刻艺术在当今社会呈现出多种价值属性，有审美欣赏价值、文化承载价值、社会传播价值、心灵教化价值、服务政治价值、意象思维开发价值和经济交换价值等等。在此需要说明的[……]

摘要：随着时代的发展，人们对美的精神需求愈发侧重，对标志美观度的要求也越来越高。标志通常是用作城市功用性和指导性的图形文字，所以在设计时，除了要具有各自的功能[……]

清初，安丘张氏家族篆刻艺术崛起，打破了山东印坛沉寂的局面。在张贞的引导下，其子张在辛、张在戊、张在乙在印学上均取得了较高的成就，不仅成为山东地区篆刻艺术兴起的领[……]