安持老人作何氏至乐楼用印辑，何耀光自用收藏鉴赏印赏 何耀光。原籍福建。生于广东南海。长居香港。藏书画甚富。晚岁注册成立至乐楼艺术发扬有限公司。行书画著录保存等公益之事。所著有《黎明集》《至乐楼书画录》。编刊有《至[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10
汉印，后世篆刻艺术的典范，名家解读几枚汉代白文私印 汉印之所以成为后世篆刻艺术的典范，很重要的原因，就是它体现了儒家所倡导的庄重典雅、醇和古朴的审美理想，这种审美理想也是中国两千年来的主流审美意识。汉代私印以白文[……] 继续阅读
篆刻印模贴片，元朱文印工稳一路的代表作，元朱文系列 元代朱文印章的简称，后则成为一种印章篆刻之风格流派。其风格静雅秀逸，工致隽美，是篆刻工稳一路的代表形式，对明清时期诸多流派印风有重要影响。虽称元朱文，但实则起源[……] 继续阅读
印坛吴朴，除精擅铁线、元朱文印外，亦是作小印的好手 在前辈篆刻名家中，吴朴是值得我们关注的一位。他的篆刻极具功力，倍见精到，王福厂亲炙门人就技艺之精，当推吴朴。 吴朴(1922—1966)，原名得天，字朴堂[……] 继续阅读
篆刻临摹与欣赏大典，倪文东，历代印蜕800方逐一评说 篆刻临摹与欣赏大典，精装大16开800页，定价248元，精选战国古玺、秦汉印章、明清流派篆刻和近现代名家篆刻作品800余方，逐一分类、分析和鉴赏，对每件[……] 继续阅读
篆刻小站印章薄意边款拓片46品赏析，图文并茂美不胜收 薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名。是石印章的一种独特的表现技法。由于薄意雕刻刀法流利，刻画细致，影影绰绰，备受金石画画家欣赏和推崇。在许多篆刻家[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8
篆刻小站印屏制作谈，应考虑形式感的塑造又不喧宾夺主 印屏是篆刻作品展览、投稿的最终效果，应考虑到共形式感的塑造，既要使印蜕视觉表现力充分展示出来，但又不喧宾夺主。题签部分既是书法功力的体现，也是印屏画龙点睛所在。[……] 继续阅读
西泠后四家时期印坛，附宗派创世人成立时间及后期演变 西泠后四家主要艺术活动时间在清嘉庆、道光和咸丰年间（1796-1862）。同时，再传邓石如衣钵的吴让之正称雄于徽派印坛，吴也是不二出的一位大师，他以轻松澹荡又清[……] 继续阅读
浙派自丁敬创始由以后七家传承延续至现，浙派命名由来 浙派，又称西泠印派、浙宗、南宗。自丁敬创始，由以后七家传承延续至现代，其间虽也有起伏变化，但二百五十余年来发展脉络很清晰。 丁敬生前已饮誉天下，但当时赞评[……] 继续阅读
关于巧拙之争的实质，印学问题见仁见智，尽可自由发挥 “浙宗巧入者也，徽宗拙入者也。今让之所刻，一竖一画，必求展势，是厌拙之入而愿巧之出也。浙宗见巧莫如次闲，曼生巧七而拙三，龙泓（丁敬）忘巧忘拙，秋庵（黄易）巧拙均[……] 继续阅读
