1.旧工的印章，大多体量不大，并且手感极好。这是因为过去寿山石印章多是文人清玩，不但用以钤盖，更用于把玩。因此旧工对于“磨光”这道工序非常重视，正是因为旧时习惯，因此制钮者大多对触感有所考虑。
2.以钮雕及俏雕闻名的潘惊石，还有一种“水纹图”的独特题材，这一题材脱胎于传统寿山石雕刻中的开丝技法，灵感则来源于马远的“水波图”系列。开丝手法最讲究的是稳定性和恒心，要求根根距离相等，线条流畅如水，才算上乘。
3.寿山石家族中，有非常有趣的“家族现象”。如林亨云一家，两儿一女均从事寿山石雕刻，其中两个儿子林飞、林东分别是国家级工艺美术大师和省级工艺美术大师。
4.林家之外，赫赫有名的“郭家工”也是父子传承，除了父亲郭功森之外，其子郭祥雄、郭祥忍也都是寿山石雕刻界的佼佼者。除此之外，“石卿”郭懋介一家三代，也都从事寿山石雕刻，圈内称呼这样的家族为“世家”。
5.郭懋介虽然以“薄意”闻名，但他最初却的启蒙老师却是东门派的高手。郭懋介曾经在古董店中做过学徒，后期又曾经长期在农村生活，因此他的作品中“归牧”及山水题材尤多。
6.周宝庭对于锉刀的运用特别与众不同，他的作品强调“先以锉刀顺型”然后再做雕刻。因此他的作品，即便古拙而不精饰，但大形多“顺”，线条亦很畅达有力。
7.林发述早年为了刻石好看，就先从学画开始。因为昼夜不停的临摹，曾在壮年时累出一场大病。后来林发述的作品上，就能看出工笔绘画里典型的“钉头鼠尾描”的线条用法。
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