1.舊工的印章，大多體量不大，並且手感極好。這是因為過去壽山石印章多是文人清玩，不但用以鈐蓋，更用於把玩。因此舊工對於“磨光”這道工序非常重視，正是因為舊時習慣，因此制鈕者大多對觸感有所考慮。
2.以鈕雕及俏雕聞名的潘驚石，還有一種“水紋圖”的獨特題材，這一題材脫胎於傳統壽山石雕刻中的開絲技法，靈感則來源於馬遠的“水波圖”系列。開絲手法最講究的是穩定性和恆心，要求根根距離相等，線條流暢如水，才算上乘。
3.壽山石家族中，有非常有趣的“家族現象”。如林亨雲一家，兩兒一女均從事壽山石雕刻，其中兩個兒子林飛、林東分別是國家級工藝美術大師和省級工藝美術大師。
4.林家之外，赫赫有名的“郭家工”也是父子傳承，除了父親郭功森之外，其子郭祥雄、郭祥忍也都是壽山石雕刻界的佼佼者。除此之外，“石卿”郭懋介一家三代，也都從事壽山石雕刻，圈內稱呼這樣的家族為“世家”。
5.郭懋介雖然以“薄意”聞名，但他最初卻的啟蒙老師卻是東門派的高手。郭懋介曾經在古董店中做過學徒，後期又曾經長期在農村生活，因此他的作品中“歸牧”及山水題材尤多。
6.周寶庭對於銼刀的運用特別與眾不同，他的作品強調“先以銼刀順型”然後再做雕刻。因此他的作品，即便古拙而不精飾，但大形多“順”，線條亦很暢達有力。
7.林發述早年為了刻石好看，就先從學畫開始。因為晝夜不停的臨摹，曾在壯年時累出一場大病。後來林發述的作品上，就能看出工筆繪畫里典型的“釘頭鼠尾描”的線條用法。
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