15.“西门派”的创始人为同光年间潘玉茂，其擅长印纽、博古，图案多取自青铜器，线条间距密集，有“斜尖不入”之誉。这一时期，尚无“薄意”这一名词的存在，大部分作品都为高浮雕。
16.林谦培的作品，在清末时很受达官贵人的喜爱，而潘玉茂的西门派作品，则更得文人集团的青眼。如陈宝琛在为官时，每逢回乡，多会携带一批林谦培之作上京作为赠礼。而他个人的珍藏中，则大多是潘玉茂的作品。
17.林亨云以“熊”为题材雕刻作品，带有很强的西式的表现风格。这是因为早期林亨云并非从事过木雕，而当时福建以“熊”为主题的木雕作品，大多远销国外。当时是1958年，中国社会整体受到苏联影响，在审美与艺术表达上也不例外。由于工作和学习环境的原因，造成了林亨云与同期的传统雕刻者截然不同的艺术风格。
18.上世纪九十年代，由于寿山石资源一度较为丰沛，因此曾经流行过镂雕手法。这种手法虽然雕刻精美，但却伴随着大量的舍料。在寿山石资源急速减少后，这类雕刻手法已经相当少见。
19.林清卿因为“秀工”的身份，得以凭借主人的地位及社交环境结交书画名流。他的作品因此具有书画气息，且作品有一个特征：即便是拓片，看上去也是一副构图精彩，布局严谨的绘画。如果拓片效果不佳，构图混乱的作品，则有可能需要留神注意是否为仿作。
20.解放初期，寿山石雕刻圈曾有十六名传统寿山石雕刻艺人组成的生产小组。这些人旧有“十六罗汉”之称，所指的是郭功森、冯志霖、冯久和、陈景贵、陈敬祥、陈敬祺、黄恒颂、林发述、林友琛、林寿煁、周则斌、郭功祺、阮文钊、林元庆、周宝庭、林元康。
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