四、重点在布白
1961年秋冬之季，潘先生在国画系讲“中国画的布局问题”时说：“一幅画、一张字、一方印都有一个布局的问题，然其基本原则是相同的，即要有变化，又要有规则。即在规则中求变化，在变化中求统一。”又说：“一般人布局只知道布实，而忘却了布虚。其实应在布实的时候，就要布虚。”下课休息时，我顺便拿起课桌上一本《齐画集》，翻到最后一页，请教他对简琴斋图章的评价，他说：“是好的”，指着仿古玺的几方说：“这些重点在布白”，指着另两方甲骨文说：“这种运刀有味道，”又说：“这与中国画一样，要处理好黑白、虚实的关系。”“对空白有深入的理解，才能处理好画面的黑实之处。”
他指出的古玺等印的布局特点，“重点在布白”是很有见地的，其实参看他的作品，多是从汉印一路出来的，也非常重视布白，并在《治印丛谈》和其他论中国画布置等演讲或文章中，也多次谈到这个观点及其一些具体的事例，来说明这一分朱布白之理。如：“治印如作画，画之佳者疏密浓淡臻其妙，治印至精能处亦当如此。汉印凡印文一二字有空缺不可映带者，听其自空，古印中多有之。”“古玺常有疏处极疏，密处极密，所谓：疏处可以走马，密处不使通风也。”又说：“布置，第一须求自然”(《治印丛谈》)。由此联系到我所刻的“为人民服务”，其被批评不易识，就是属这一病例——故作疏密虚实而显得不自然也。
潘天寿 印面：潘大
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