三、要“量体裁衣”
在1960年前后，我曾二次去潘先生家，专门是为钤拓他的常用印，以作为自己学习的参考，一是因当时市上印谱很少卖，二是为研究他的喜好与风格，当钤完之后，请他一一说明作者是谁，我则一一用铅笔记载于旁，有许多未署款的都是他自己刻的，有少数几方则是早年别人刻好送他，但刻得不太好，而临时又需要这样大小形状的印石，一时找不到合适的，故磨了重刻。同时他还说道：“年轻时，我很喜欢刻印，中年后觉得自己又要画画、写字，又要作诗、刻印，又要教书、研究史论，精力太分散，时间不够用，于是决定放弃一些项目，主要用在画画方面，印也就少刻了。”“六十年代前后这几年，到处布置用的大画增多了，有时因为画幅的大小形式与题材不同，题款的长短疏密各异，需要有相应形式和内容的印章时，旧有的又不合用，新的又一时找人刻来不及，不得已就自己临时刻了几颗。”我说这也可称作为“量体裁衣”了。他点了点头表示赞同说：“画面上的用印，大小朱白等都应从画面大小、疏密关系去考虑。”这样才可能与画面整体效果相谐调一致。
但世间也可见不少画作中的印章是千篇一律，尤其是一些有主题性的创作，画还不错，但用印极不谐调，或是大小不配，或是内容互无关联，或是朱白轻重失调……这都是未能把印章作为绘画创作中的整体考虑进去的结果。当然，作为独立性的篆刻创作，那又当别论了。
潘天寿 印面：止止室
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