叶潞渊是一位沉潜艺事、淡泊名利、儒雅谦厚的篆刻家、印学家和书画家。叶潞渊署名有露园、潞翁、寒碧主人、石林后人、潞翁、叶老等，斋号有且住轩、静乐簃、寒碧居、春在楼，另有石林精舍、小石林等，并且留下了不少署名印和斋号印。这些印章印风不一，变化丰富，取法高古。从印章的风格、布局与边款来看，我们可以清楚地了解叶潞渊的篆刻艺术。韩天衡先生说：“绵延五百年的明清篆刻流派到了晚清臻于极盛，海派篆刻在中国印坛曾有半壁江山之称。”叶潞渊先生作为海派代表篆刻家，其艺术成就是不容小觑的。
一、叶潞渊社会背景及印风成因
叶潞渊是江苏吴县（今苏州吴中区）东洞庭山莫厘村人，为宋儒叶石林后裔，出身书香门第，从小便喜好读書并对书画篆刻非常感兴趣。叶潞渊幼年时举家搬迁至上海。因父亲、叔父在银行担任要职，曾服务于上海金融界，所以长辈一心要求他从事金融行业。时年13岁的叶潞渊经过友人介绍进入福泰钱庄见习金融，曾任记账、营业等职，在工作上敬业认真;后来便转到四明银行，任出纳主任、副经理等职。然而，此时叶潞渊的志趣仍是在书画和篆刻上。四明银行职员以宁波人居多，他们重视乡土观念，对当时宁波籍书画篆刻家赵叔孺非常敬仰。叶潞渊通过这层关系结识赵叔孺，在20岁时便成为赵叔孺的入室弟子。
清末民初之际，海上印坛以赵叔孺、吴昌硕两家影响最大。赵叔孺书画印俱佳，其篆刻继承汪关，擅长圆朱文和朱白文小玺，圆朱文端庄大方，基本用元明以来细朱旧法，偶尔参以邓石如、赵之谦的新体[1]，用笔精到，印风渊雅合度、秀挺绰约。沙孟海在《印学概论》中评价：“鄞县赵时棡，主张平正，不苟同时俗好尚，取之静润隐俊之笔，以匡矫时流之昌披，意至隆也。赵氏所模拟，周秦汉晋外，特善圆朱文，刻画之精，可谓前无古人，韵致潇洒，自辟蹊径。”[2]赵叔孺精通古器且好收藏，所藏商周秦汉精品超过百件。叶潞渊曾说：“叔孺书斋能自由进入者，唯吾而已。”叶潞渊在工作之余经常跟随赵叔孺左右，聆听教诲，不管是眼界还是实践技法都与日俱增，可以看出赵叔孺对叶潞渊极其信任和关照。并且，在年仅26岁时，叶潞渊的作品还被收录于西泠印社出版的《现代篆刻》中，他因此而备受激励，从此他的书画篆刻艺术便一直往前迈进。
赵叔孺的同门师兄弟有陈巨来、方介堪、沙孟海和徐邦达等人，个个在自己的领域里闯出了一片天。叶潞渊则致力于篆刻，初学赵叔孺，到后来深受陈鸿寿和赵之琛的影响，用刀豪迈明快，颇得两家精髓，自成气象，也成为一代大师。叶潞渊作为富家子弟，竟以篆刻书画闻名于世，出乎赵叔孺所料。叶潞渊在篆刻上除了向赵叔孺及同门学习外，还结交了许多书画篆刻界的友人，相互学习，相互借鉴，这也是促使其书风形成的重要原因。根据陈波、裘国强两位先生所撰的叶潞渊篆刻年表可知，叶潞渊一生为好友治印无数。如吴湖帆、钱君匋、梅兰芳、唐云、朱屺瞻、沈尹默、周慧君、林散之、王蘧常、潘伯鹰等人皆喜好叶潞渊所治之印，可以看出叶潞渊在篆刻艺术上是得到同时期书画篆刻家认可的。赵叔孺过世后的那几年，每到周六傍晚，叶潞渊总跟唐云、钱君匋和符骥良几人到曹家渡状元楼酒楼小酌，谈画论印，鉴赏古物。据朋友回忆，那时只要叶潞渊回到家里，朋友们就会不邀而至，谈话的主题还是诗书画印，或鉴赏古物。如此积累了几十年人脉，叶潞渊与上海艺坛的领军人物都建立了深厚的友谊，这对其印风的形成有着极大的影响。
叶潞渊能够形成自己的印风，离不开他个人的努力实践和创新。“十年动乱”中，老一辈文人多身处逆境，随时可能遭遇突如其来的冲击或批斗，叶潞渊独能锲而不舍，私下奏刀无间断。自丙午（1966）至丙辰（1976）十年的时间里，叶潞渊篆刻作品少说有近百方。这需要非同常人的勇气和胆识才能做到，也更加凸显出这位学者当年不畏艰险而执着于艺术的献身精神。
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