元朱文印风格工稳，所以其章法也相对以工整、匀称类为主，但是也有其他一些类型。元朱文以小篆入印，章法受到篆法的一些影响，这也是事实。章法虽然没有唯一性，但在特定的条件下却有最佳选择。例如印面形式，圆、椭圆、随形等，在元朱文中适合表现。
元朱文印中，章法显得尤为重要。它不像其他风格那样，可以通过效果处理上的残损、并笔、借边等等修饰手段来弥补章法上的不足。它没有技法辅助的余地和调节的空间，所以章法的严谨就尤为重要。下面，篆刻小站根据个人总结，将元朱文章法上的特点总结为17项。章法离不开篆法，所以其中有多处涉及篆法。
1.整齐
排列整齐是元朱文印常用的章法之一。它不要求篆法大幅度的屈伸，只求平正，进而使通篇平稳妥帖，达到端庄美。例如王福厂刻“湘乡曾氏万石堂收藏金石书画记”印，二行对排。除篆文书写规律上的自然留白之外，其他都对应整齐，没有开合的处理，字距、横距、横竖画间距都相对均匀，整齐之中有精美之感。
陈巨来刻“盍斋所藏善本”，章法单排一行，六字横画之间距离均等，而两侧字与印边间距离亦等，其精准之美有如假手天工，非人力所为。
王壮为刻“袁守谦”三连珠印，与陈氏所刻同一旨趣。吴朴刻“上海市文物管理委员会藏记”，印字均分正方形印面，三字四行，不取笔画多寡而辑让，整饰之中表现出每一字的微妙处理方法，平正而不板滞。此种章法最难把握，差之毫厘，即坠入匠气之道。
2.错落
元朱文印文章法的错落有致，字形大小不一，可以使全印达到对比中的平衡。无论哪一种章法，都要通过调整字形上的变化，使全印归于稳定。
如林皋刻“山谷后人”，“山”与“人”笔画相等，减小其在全印中的占有面积；“谷”与“后”笔画多，增加它在全印中的占有面积，吴熙载刻的“鬻及借人为不孝”印，“及”字缩小，让出“鬻”的伸展余地，使之不会过于塞闷。“借”与“人”似拼成一字，紧凑中亦有疏朗，化解了全印可能过疏过密的局部。
王福厂刻“畏人嫌我真”印，因“人”字笔画少而留白，所以夸大了“畏”字，使之末笔拉长与“人”呼应。多笔画的“嫌”字占空间最大，无非使其疏密与其他字均衡。错落的章法使用是为了全印的平衡。平衡中有变化，变化中有平衡。
3.紧凑
元朱文印中使用紧凑的章法有三种：一是拉近字距使通篇团结如一。二是压紧每一字，使整体产生绵密感。三是合理屈伸，左顾右盼，印面如网状。
明人刻“不可以柱车”即是拉近了每字之间的距离，甚至印文与印边框的距离也贴近，甚至粘连。赵之谦刻“各见十种一切宝，香众眇（妙）花楼阁云”印，不强调字与字之间的距离关系，而是压紧每一字，全篇联合起来，十分紧凑。
冯康侯刻“我知彭泽后，千载与谁同”印与蒋仁刻“小蓬莱”印都属于第三种章法，布局如网，每使观者有扑朔迷离之感。仔细推敲，却又规矩合度，自存妙趣。使用紧凑的章法布局，最忌紧而滞，强拉硬凑而闷塞，机械填充印面的凌乱。
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