工稳得朱文印技,章法离不开篆法,元朱文印的章法特点

元朱文印风格工稳,所以其章法也相对以工整、匀称类为主,但是也有其他一些类型。元朱文以小篆入印,章法受到篆法的一些影响,这也是事实。章法虽然没有唯一性,但在特定的条件下却有最佳选择。例如印面形式,圆、椭圆、随形等,在元朱文中适合表现。

元朱文印中,章法显得尤为重要。它不像其他风格那样,可以通过效果处理上的残损、并笔、借边等等修饰手段来弥补章法上的不足。它没有技法辅助的余地和调节的空间,所以章法的严谨就尤为重要。下面,篆刻小站根据个人总结,将元朱文章法上的特点总结为17项。章法离不开篆法,所以其中有多处涉及篆法。

1.整齐

排列整齐是元朱文印常用的章法之一。它不要求篆法大幅度的屈伸,只求平正,进而使通篇平稳妥帖,达到端庄美。例如王福厂刻“湘乡曾氏万石堂收藏金石书画记”印,二行对排。除篆文书写规律上的自然留白之外,其他都对应整齐,没有开合的处理,字距、横距、横竖画间距都相对均匀,整齐之中有精美之感。

陈巨来刻“盍斋所藏善本”,章法单排一行,六字横画之间距离均等,而两侧字与印边间距离亦等,其精准之美有如假手天工,非人力所为。

王壮为刻“袁守谦”三连珠印,与陈氏所刻同一旨趣。吴朴刻“上海市文物管理委员会藏记”,印字均分正方形印面,三字四行,不取笔画多寡而辑让,整饰之中表现出每一字的微妙处理方法,平正而不板滞。此种章法最难把握,差之毫厘,即坠入匠气之道。

2.错落

元朱文印文章法的错落有致,字形大小不一,可以使全印达到对比中的平衡。无论哪一种章法,都要通过调整字形上的变化,使全印归于稳定。

如林皋刻“山谷后人”,“山”与“人”笔画相等,减小其在全印中的占有面积;“谷”与“后”笔画多,增加它在全印中的占有面积,吴熙载刻的“鬻及借人为不孝”印,“及”字缩小,让出“鬻”的伸展余地,使之不会过于塞闷。“借”与“人”似拼成一字,紧凑中亦有疏朗,化解了全印可能过疏过密的局部。

王福厂刻“畏人嫌我真”印,因“人”字笔画少而留白,所以夸大了“畏”字,使之末笔拉长与“人”呼应。多笔画的“嫌”字占空间最大,无非使其疏密与其他字均衡。错落的章法使用是为了全印的平衡。平衡中有变化,变化中有平衡。

3.紧凑

元朱文印中使用紧凑的章法有三种:一是拉近字距使通篇团结如一。二是压紧每一字,使整体产生绵密感。三是合理屈伸,左顾右盼,印面如网状。

明人刻“不可以柱车”即是拉近了每字之间的距离,甚至印文与印边框的距离也贴近,甚至粘连。赵之谦刻“各见十种一切宝,香众眇(妙)花楼阁云”印,不强调字与字之间的距离关系,而是压紧每一字,全篇联合起来,十分紧凑。

冯康侯刻“我知彭泽后,千载与谁同”印与蒋仁刻“小蓬莱”印都属于第三种章法,布局如网,每使观者有扑朔迷离之感。仔细推敲,却又规矩合度,自存妙趣。使用紧凑的章法布局,最忌紧而滞,强拉硬凑而闷塞,机械填充印面的凌乱。


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