10.穿插
篆刻中章法的穿插，即通过篆字本身的局部笔画伸长到另一字中，属巧思一路，若运用得法，效果别致。
元朱文印使用穿插的章法比其他印风要普遍。虽然在释读时不会一目了然，可在欣赏趣味上是别具一格的。这在程大年刻的“谡谡如劲松下风”印中有明显体现。“谡”之末笔伸入“如”字上端。“下”结体最小，挤在印边似偏旁，这些处理手法都利用了章法上的穿插使印面浑然一体，得到释读上的趣味。
王玉如刻葫芦形多字印是章法的穿插和借字方面的极端典型，葫芦形印面的使用可能也是因为印文而设，用心良苦。
林皋刻“林森”印，视觉效果特殊，具现代意识。丁敬的“持域”也有这样的处理。
11.盘曲
盘曲即曲折环绕。明蒋一葵《长安客话·国子监松》中载：“宣圣高庙内松亦前元所植，枝干盘曲，人呼为虬松。”这则故事告诉我们盘曲之中自蕴力度，而非软弱的环绕。
在元朱文印的章法构成中，也有善用盘曲而成佳构的。例如陈炼刻“茂松清泉”，“泉”字下二圆圈，不仅填充了大片空白，而且使全印活泼。
何寿章刻“纂颉斋”有意识地使每字局部盘回曲折，使全印流美而缜密。冯承辉刻“孙星衍印”，结篆直取元人法度，并加以强化，匀称中蕴流利。叶潞渊刻“潞渊画印”印，“印”取法吴让之，并且夸张处理，通过印面均衡关系而达到了妩媚多姿的效果。
在章法盘曲中，一是盘曲局部可使印面均衡，二是通过盘曲局部可使印面灵动活泼。用盘曲时，应审时度势，恰到好处为妙，最忌不顾篆法，搞得做作，令人眼花缭乱。
12.增损
增即添设，损即减除。增损在元朱文印章法中起到了调节疏密的作用。元人刻“游心艺圃”印，在“艺”字上特别保留了“草”头，使其字更繁密，形成了与“心”的大疏大密对比关系，别具艺术效果。
而明人刻“笔砚精良人生一乐”印，为了减弱与“人生一乐”的疏密对比，减省了“笔”的“竹”字头。林皋刻“锄云堂”印，把“堂”字之“口”省略，使“堂”字疏朗，呼应“云”字和“锄”字。否则“云”、“堂”会有闷塞感。叶潞渊刻“子靖所作”印，“作”为了呼应“子”的疏朗、省略了“人”旁。
这些在增与损的处理之上，都准确地利用了篆书字形的异体、古文等，达到疏密有致的艺术境地。由此可见，元朱文创作中对篆法的谙熟是多么重要。
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