16.借字
在使用借字调整章法时，人们惯以重文符号“=”来借用前一字，又有以“=”借用偏旁和局部的，这样做一是避免相同字相连在篆法上的雷同，二是减少用字空间使全印疏朗。
借字在章法上往往起到意外收效。元代陆居仁刻“寄寄轩”印。第二个“寄”字以“=”代替，填充了第一个‘寄’字下过分的空白。林皋刻“仰面问天天亦苦”印借字后成六字分布印面，自然妥帖。
乔林刻“歌吹沸天”印属于只借用偏旁的手法，即“吹”之“欠”借用了“歌”之“欠”，“沸”字“水”旁的留出了空白，与“歌”下的空白呼应。
陈巨来的“子孙保之”与之类似。方介堪刻“叶叶心心舒卷有余情”印，“叶”与“心”的借字处理，省略了印面的雷同字，保证了章法的均衡性。
章法上借字的使用，要根据印文情况而定，不必勉强。
17.粘连
在元朱文印章法中，粘连也是最常用的布局手段之一。通过字与字、字与边的粘连，使全印增加了凝聚力和稳固感，有时因巧妙的粘连处理还会产生特别的效果。粘连往往使印面浑然一体，强调了完整性。
殷用霖的“求无过斋”印，如果没有字与字、字与边的粘连，效果很难想象。王福厂刻“写不尽人间四并”印“不”与“人”留白极大，若每字之间不相粘连以增强凝聚力，将成头重脚轻的局面。
粘连可以解决文字排布带来章法上难题，但不可强为搭接，为粘连而粘连，不必要或位置不恰当的粘连反而会使印面闷塞。粘连有二种方法，一是焊接式粘连，二是笔断意连式粘连。
这些具体的运用方法只有在不断实践中找出规律，运用巧妙，才能达到辅助布局的目的。
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