黃士陵字牧甫，作穆父，穆甫，晚年別署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦遊窠主。黃士陵在古文字學及碑刻、璽印學方面的修養在晚清印人中十分超群。其對鄧石如、吳讓之尤為心折，常常心摹手追。黃士陵在廣雅書局以校書為契機，接觸到了大量三代秦漢吉金文字，開始了他探索印外求印的道路。由取法皖浙轉而師宗秦漢，無論在構成形式、入印文字和刀法表現上均表現出探索的多樣性，取意戰國官私璽和秦漢白文，顯現出氣定神閑的雅正風貌，借鑒了許多權量、泉幣、鏡銘、磚文、石刻等文字素材，極大地豐富了作品的意趣。在平直中寓巧思，在光潔完整中求古穆端莊，將其篆刻停勻靜謐的安閑氣氛與古璽印大開大合、生動活潑的章法融為一體。
【買夏園主】
此印是黃牧甫師法秦漢的一個典範。取漢印的平和朴茂，氣息靜穆，於氣定神閑處以小動作破之。線條橫平豎直不做太大的變異，盡量尊崇漢印平和法則。章法上強調疏密變化，橫線的疏密變化，“買”字最後一筆的粘連體現了密。筆劃多的字和筆劃少的字組成一方印章，突出了不同形態的線條的對比和空間的疏密變化。刀法上沖刀淺刻，通過橫線衝出的幾刀體現了用刀的速度感。
【克明長壽】
此印也是黃牧甫師法秦漢印的一個佐證。此印空間章法布置得比較飽滿。上下字隔行錯開。刀法上以沖刀取勢。漢印的平和方正的特徵於此印體現得淋漓盡致，印章的平實處其實隱藏着生機無限：其一，線條的平直處有粗細對比，其二，線條上有疏密變化。“長壽”右外端線的留紅呈現的一個弧勢打破了整個印面的靜穆平和端正的模式。“壽”字化繁為省，印麵線的排列秩序強而不板，從而增強了其挺勁光潤與樸拙、含蓄的意味。
【六朝管花齋】
此印從漢碑額取法，印面呈現方、圓、直、曲的空間造型。刀法還是一以貫之的保持光潔勁挺的沖刀方式，線條舒展瀟洒的揮運顯現了作者雍容大方不凡的氣度。“朝”字左豎寫成一個有拐角的形為了給“管”字草頭穿插而挪讓一出個均衡的空間，“管”字下部上升一個位置讓位於給“花”字的穿插，“花”字右下左拐挪讓給“齋”字穿插。線條讓頭舒足，因勢賦形在此印中運用可謂不顯山露水而盡得風流。以書入印寫意的痕迹很濃，起收筆動作豐富，起筆有平，方，尖，圓筆；收筆有含蓄的回鋒收，有放的露鋒而出。字與字的穿插關係協調的合理配製令整個印面充滿了裝飾性的巧思而又妥帖自然。
【祖道】
在平和端莊的秦漢印形式中加入了類似唐宋官印的裝飾性線條，文字具有了美術化傾向。“祖”字最後一橫收筆往右下走與“道”字走之底形成呼應，橫線平行線距不等同， 有疏密變化,此印體現用筆的方式很有抒情意味，筆意完全體現鄧石如“以書入印”，刀筆相融。刀意體現筆意，線條粗細變化大，用刀一衝而過留下了刀痕。整個印面氣韻生動。
【振子】
此印把平直的橫線轉為略帶弧度的直線，“振”字下出現了豎弧形線，筆畫由上九十度直下然後重新逆轉上頂九十度 形成一柄狀，再由此中引一弧線由反方向圓轉落下與“子” 字呈“U”形，“振”字橫線與豎線呈弧線的排布形成了很強 的秩序感。“子”字出現一個倒三角，一條橫線把倒三角和一豎劃分成兩個空間，兩個不同節奏的字顯擺得如此諧調顯示出了黃牧甫高超地駕駛文字的能力。
【濟陽】
黃氏這個印章光滑靈動中較多奇趣。刀法乾脆利落。取法金文，字法構成有特殊性，“濟”文字頭取用了重複的三個交叉的斜三角符號，它們分別平行而又穿插得巧妙，和“陽”字的左下部兩條斜線呼應。“陽”有一圓和一個半圓弧，它並不撐滿大的空間，而是留下一片空白，空間方圓、直弧在此印中既對立又統一。
【兒女心腸英雄肝膽】
此印取法金文和漢印小篆，全印章法中各字結構長、扁、方、窄安置在一起，疏密有致，章法錯落自然。“兒”“心” “腸”“肝”“膽”幾字均出現圓弧轉之筆，大小篆處理後能統一諧調，格調婉轉大方，用刀圓渾含蓄，全印清新典雅，落落大方。
【臣受性愚陋人事多所不通】
印章取法吳讓之，沙孟海稱其“遠宗鄧氏，近法吳、趙，尋味其氣息，傾向趙之謙為多”。用刀以銳刀沖削，雙面切沖而成，筆畫乾淨利落，光潔圓厚，線條流暢，中鋒運筆，筆力飽滿彈性十足。字的圓轉處施以披削，留紅厚而飽滿。全印疏密得當，婉轉流麗。
【壬申生】
此印取法鄧、吳之細朱文一路，篆法線條秀潤典雅，字勢舒展自如，行刀流動婉轉，提按分別，在字的轉折處書法筆意更濃，橫豎弧線條的彈性很強，疏密得當，“申”字弧線的正向及反向的重複顯得亳不拖遢，與“生”字上弧呼應，就像是連續的一個空間。“壬”字與“生”字的橫線又形成一個呼應，故全印顯得生動多姿。
【器父】
印章是一方細朱文，以金文入印，刀法光潔秀挺，含蓄內美。流露出極為強烈的金石意味。“器”字幾個口上下錯落排布，“父”字中豎完全用裝飾意味極強的線條，起筆露鋒直下加重筆力往下壓，然後回鋒收筆逆着豎線往上頂，筆鋒往右下做個弧狀慢慢把筆鋒送出，結構有避讓之理。印面透露出一股古雅秀潤之氣。
【人生識字憂患始】
此印用線光潔飽滿，厚重圓渾，把字型結構安排成長方、扁方、寬形、窄形的，以形造勢，因勢賦形，整個印面的橫線水平微微向右傾一個角度，造成了此印的險，但是因為線條的厚重和字勢的均衡而仍然顯得很穩，泯除了顯露的刀痕，此印透露出一種圓厚的淳拙味。
【靜虛齋畫記】
此印為朱文小印。以邊的殘損突出印文。印章“以書入印”。“虛”字下部向上飛揚，橫劃盡量張開充滿印邊，“齋”字上部也往邊伸展呈倒三角形，“畫”呈圓勢，“記”字橫向的線往左右伸展，屬頂邊造型。近代陳巨來得益於此甚多，也給我們對於習印方式多了一些思考。
【延禧堂】
此印為長形條印。沖刀，線條光潔飽滿，“延”字結構上下兩個小弧形顯得凝鍊，“禧”“堂”兩字里的三個“口”都是半圓形，結字以方圓結合為主。縱觀此印方形結構以圓筆破之，“堂”字三點頭一個了殘破與印文邊的殘破形成呼應，這個印顯得靈活多姿。
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