錢君匋先生一生治印兩萬餘方，上溯秦漢璽印之精華，下取晚清諸家之精髓，於吳昌碩、趙之謙、黃牧甫三家用功尤深。識者常謂先生所作或有吳缶翁的老辣，或有趙撝叔的渾厚，或有黃士陵的清雋，多姿多彩，不失為一代大家。
一般印家刻印，大小在二三公分見方者為多，因為刻七八公分甚至更大的印，要氣韻磅礴而又不失精微，談何容易！而錢君匋先生的巨印，卻刻得神完氣足。更讓人拍案叫絕的是，其長款巨跋，字體有真、有草、有隸、有篆，洋洋洒洒，多的至五面，堪稱一絕，獨步當世。
“鐘聲送盡流光”一印，以鐵線朱文為之，線條遒勁有力，轉折處如曲鐵，有韌勁、有力度，又不失婉轉流動。邊款五面，以隸書出之，渾樸遒逸，有習習漢碑之風。
“鐘聲送盡流光”印
青田，六面方。體高四點九厘米，面縱寬六點九厘米強。朱文。
款署頂端及四側，隸書各七行，有界欄：余幼居屠甸寂照寺西，昕夕必聞寺鐘。及長，客杭之吳山。山寺鐘聲，或透曉霧而蕩漾枕衾，或隨暮靄而飄墮幾席。期年，徙滬之澄衷中學，講舍之側有層樓巨鍾，憩跡其下，至移十霜，報時之音，晨昏不息。一九三七年秋，日寇侵滬，倉皇離校，奔流湘鄂等地，不復再聞鐘聲。翌年還滬，寓海寧路，每值南風，江海關巨鍾猶可隱約而聞。朔自幼而少，而壯，鐘聲送盡流光！回首一事無成，今老矣，初明成事之途，唯與工農結合。壁間小鍾滴答，促余踐之。余決盡余年以赴！一九五三年冬君匋刻並記。
“夜潮秋月相思”一印，雖取滿白文式，卻又不以填滿為能事，而是多有留紅，真可謂“疏處可走馬，密處不容針”。細細品來，是印在章法上有對比，有呼應，卻又一任自然。加之錢氏獨特的殘破，使線條呈現了毛筆在宣紙上書寫的毛澀與滲化之感，因此更顯得蒼勁有力了。此印邊款，亦如“鐘聲送盡流光”一印，五面隸書長款，一氣呵成。
“夜潮秋月相思”印
青田，六面方。體高四點九厘米，面縱寬均六點九厘米。白文。
款署頂端及四側，隸書各七行，有界欄：故裏海寧觀潮甲天下。在鄉之日，每於春汜秋汛之際，登鎮海塔，俯瞰錢唐（塘）江潮，驚險萬狀。尤於秋月之夜，銀光無際，東望潮來，初則一線橫破水天，有聲如群蜂鼓翅。俄而白練千尋，亘江之兩岸，聲若列車運軌。旋即狀似粉垣，猛撲向前，作春雷繼響之聲。移時但見驚濤高水面數丈，聲如千軍衝殺，萬馬奔躍，怒卷長塘，排山倒海而西，咆哮搏突，喧闐動地。至是，惡浪滔天，大江幾溢，洶湧澎湃，直指杭州，誠壯觀也！今久閣都中，每當月夕，不無夜潮秋月相思。一九五四年十二月錢君匋並記。
這兩方巨印應是君匋先生的得意之作，在其自行選定的《錢君匋精品印選》一書中，兩印編排在最前面，部分印面和邊款還作了放大特寫，確實氣勢非凡。 他還在《我愛刻印》一文中這樣寫道：“‘鐘聲送盡流光’和‘夜潮秋月相思’兩方巨印，都是我自己的句子，是畫格的隸書長跋。為了刻這樣的長跋，我還寫了兩篇限定字數的散文，直到現在，我仍很喜歡這兩方印。”看來，君匋先生如此珍視這兩方印，不僅僅在於技法的精彩。
品讀兩印邊款，不禁令人感慨。錢君匋先生生於屠甸，祖籍海寧。1923年，17歲的他隻身赴上海私立藝術師範學校求學，自此奔波在外。但童年的鐘聲和夜潮深深地印在了他的心中，從中他也感悟到了人生需要珍惜光陰、奮發圖強、猛進如潮……或許，正是這些寶貴的精神財富，成就了他光輝的人生。於是，錢君匋先生於1953年12月在上海刻下了“鐘聲送盡流光”一印。
1954年，新音樂出版社（即錢君匋創辦的萬葉書店）與中國音樂家協會公司合營，他與工作人員於9月陸續前往北京工作。當年12月，他又刻下了“夜潮秋月相思”這方巨印。如今，這兩方長跋巨印珍藏在君匋藝術院，向人們訴說著錢君匋先生濃濃的鄉情。
如此文美、刻佳、情濃之作，不愧為豫堂精品。
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