浙派到陳鴻壽的手裡可說是集大成的階段,故浙派至陳鴻壽所呈現的面貌為之一新,使陳鴻壽被奉為學習浙派之主要對象,所以陳鴻壽對後世影響深遠,以下便列舉幾位受到曼生影響[……]
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陳鴻壽(1768~1822年),錢塘(今浙江杭州)人,書畫家、篆刻家。字子恭,號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等。曾任贛榆代知縣、溧陽知縣、江南海防同知。
其工詩文、書畫,善制宜興紫砂壺,人稱其壺為“曼生壺”。書法長於行、草、篆、隸諸體。行書峭拔雋雅、分書開張縱橫,獨步有清一代。篆刻師法秦漢璽印,旁涉丁敬、黃易等人,印文筆畫方折,用刀大膽,自然隨意,鋒棱顯露,古拙恣肆,蒼茫渾厚。為“西泠八家”之一。
他最大的藝術成就是紫砂壺藝的創作。他與宜興揚彭年等創製的“曼生壺”,形成壺界兩大貢獻,一是將詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來,在壺上用竹刀題寫詩文,雕刻繪畫。二是即興設計了許多新奇款式的紫砂壺,為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。
有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》行世,並著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》。嘉慶二十一年為周春著的《佛爾雅》撰寫序跋。
陳鴻壽篆刻技法解析,精選7枚印蛻看陳鴻壽大咖篆刻特色
陳鴻壽篆刻繼承丁敬、蔣仁、黃易、奚岡的基礎上,運刀豪邁自如,有雷霆萬鈞之勢,得蒼茫渾融之韻,風格以豪放見稱。魏錫曾在《論印詩》中說:「一縱而一橫,十盪更十決」,[……]
陳鴻壽篆刻風格,刀法特點,章法分布十三條及詳細解析
王北嶽說:「篆刻藝術的欣賞,可從三方面着手:章法、刀法與筆法。章法就是印文安排的方法。欲刻好印章,必須先從章法的安排着手,當我們欣賞一方印章時,首先入目的便是這[……]
陳鴻壽篆刻淵源,又以丁敬和黃易對陳鴻壽的影響較為顯著
陳鴻壽的篆刻師宗先上溯秦漢璽印。秦漢印是什麼呢?因為秦以後的印章改變了許多。皇帝的印章叫「璽」,臣子的印章叫「印」;漢承秦制,皇帝的印章也叫「璽」,官多半稱「印[……]
清代書畫家,篆刻家陳鴻壽生平介紹,特別善制宜興紫砂壺
陳鴻壽,字子恭,而恭則壽。號曼生,又號老曼、恭壽、曼壽、曼公、曼龔、夾谷亭長、胥溪漁隱、卍生、桂榆道人、種榆道人等、又有藝名昭顯。齋堂為種榆仙館、阿曼陀室、一蓀[……]
印海拾珍,陳鴻壽刻繞屋梅花三十樹,時隔63年吳讓之點贊
這是陳鴻壽34歲時為林小溪所刻的一方閑章,63年後,因機緣巧合,此印流轉到吟軒手上,吳讓之有幸看到,喜出望外,情不自禁拿起刻刀為之補款,這對於治印不愛署款的吳讓[……]
清陳鴻壽篆刻,野雲,壽山石印,嘉德2015秋拍78.2萬元
清陳鴻壽刻野雲壽山石印,印文:野雲;邊款:曼生作;嘉德2015秋拍成交價78.2萬元。此印章為丁輔之舊藏。丁輔之(1879-1949),號鶴廬,西泠印社創辦人之[……]
陳鴻壽隸書臨成陽靈台碑,蕭疏簡淡,雄渾瓷肆,奇崛老辣
陳鴻壽(1768~1822)書法以隸書最為著名。他的隸書清勁瀟洒,結體自由。穿插挪讓,相映成趣,在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑,尤其善於從漢摩崖[……]
陳鴻壽,雪泥鴻爪冊欣賞,不必十分到家,但必須要見天趣
陳鴻壽是個書法家,隸書寫得清勁瀟洒,同時設計紫砂壺也最為人稱道,但令你想不到的是他的畫也相當了得,他的花鳥冊頁,自然隨意、筆墨洒脫、詩文並茂。他說:“詩[……]
陳鴻壽隸書書法賞析,經典隸書楹聯大全集錦,獨步清一代
陳鴻壽,浙江錢塘(今杭州)人。字子恭,號曼生。嘉慶拔貢。工書畫、篆刻。是清代藝壇一代大師。陳鴻壽於藝術涉獵廣泛,而且造詣極高,為著名的“西泠八家”之一。[……]