来楚生的行楷书边款较多，因书体介于楷书与行书之间，故在此一并称为行楷书边款。来楚生的楷书从其存世的墨迹来看写的不是很多，他在46岁时临摹过《石涛题画诗》，临摹的[……]
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来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，开创了一代印风。
西泠印社副社长，当代书画篆刻大家钱君陶先生曾云：“来氏刻印七十岁前后所作突变，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有。虽二吴（按：指吴熙载、吴俊卿），亦当避舍，齐白石自谓变法，然斧凿之痕，造作之态犹难免诮，二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者，唯楚生一人而已。”可谓最恰当的评论。
有《来楚生画集》、《来楚生法书集》、《然犀室肖形印印存》、《来楚生篆书千字文》、《来楚生草书千字文》行世。
来楚生魏碑边款深谙少则得这一哲理，特色鲜明饶有情趣
来楚生的魏碑边款刻的很有特色，大致可以分为两类。一类是笔画比较细，结体在魏碑与隶书之间，只存魏碑大致的感觉，暂且可称之为不纯粹的魏碑；一类是线条较粗，笔画厚实，[……]
来楚生隶书边款，最擅书体是行草书，于精微处见其性情
来楚生最擅长的书体是隶书和行草书，他的隶书最初是从金农入手，金农的隶书他写了很多年。来楚生初到杭州时写的是篆隶，篆隶较为高古，一般人难以辨识，唐云劝他把书风改变[……]
来楚生篆书边款，得益于邓石如和吴昌硕，古朴生动盎然
作为一个篆刻家，篆书是每一位印人的必修课。来楚生的篆书得益于邓石如和吴昌硕，线条较粗，笔画粘连，不衫不履，避让有序，在面貌上更接近于吴昌硕，但又和吴昌硕略有不同[……]
来楚生佛教题材印释意，佛印的参透和学习及对他的见解
来楚生临华山碑，书风朴茂古拙圆转，用笔丰满中和波磔
来楚生（1903 – 1975），原名稷勋，号然犀。浙江萧山人。来楚生是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。来楚生的书法大巧若拙，在篆隶和行草上都取得了较高的成就，[……]
来楚生7方篆刻作品浅析，朴质老辣，雄劲苍古，得未曾有
来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。别号很多，有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等，晚年易字初生，亦作初升。书斋名有然犀室、安处楼。浙江萧山人。书法[……]
智者来楚生，安处楼篆书唐诗册，是篆书入门提高的神器
来楚生先生的篆、隶、行、草皆擅，有渊源而又能濯古来新，自成一家。他篆书的风格是有点介于二吴(吴让之、吴昌硕)之间的。他自己说篆书不及草书隶书的水平，因不全是自己[……]
来楚生篆刻里的世界，自用印或他刻印，177枚印面附释文
来楚生篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，开创了一代印风。西泠印社副社长，当代书画篆刻大家钱君陶先 生曾云:”来[……]
来楚生隶书欣赏，鲁迅诗，书法拙中寓巧，隶篆为人称道
来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。下面五首鲁迅诗，来楚[……]