吳昌碩庚申(1920年)作,節臨石鼓文四屏,鏡心水墨紙本,尺寸約3.3平尺(每幅),中國嘉德2022年春季拍賣會,大觀——中國書畫珍品之夜,成交345萬[……]
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吳昌碩(1844.8.1—1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。
晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“後海派”代表,杭州西泠印社首任社長,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身,融金石書畫為一爐,被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩篆刻從“浙派”入手,後專攻漢印,也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響,善於留白,或對角欹斜,氣象崢嶸,構圖塊面體積感極強。刀融於筆,篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝,下挹秦漢,以“出鋒鈍角”的刻刀,將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結合治印。
弟子十三:吳昌碩一生收了十三個弟子,全部成為一代大師,佔據藝壇半壁江山,號稱近代藝壇”十三太保”,他們分別是:齊白石、王一亭、趙雲壑、陳師曾、陳半丁、李苦李、朱屺瞻、潘天壽、王個簃、吳茀之、沙孟海、諸樂三、朱復戡。
刊行作品:《朴巢印存》、《蒼石齋篆印》、《齊雲館印譜》、《篆雲軒印存》、《鐵函山館印存》、《削觚廬印存》、《元蓋寓廬詩集》、《缶廬印存》、《缶廬詩》、《缶廬印存》、《吳昌碩石鼓臨本》、《觀自得齋徐氏所藏印存》、《吳昌碩石鼓文墨跡》、《吳蒼石印譜》、《吳昌碩石鼓文》、《吳昌碩先生花卉冊》、《缶廬印存》、《吳昌碩臨石鼓文》、《西泠印社記》、《苦鐵碎金》、《吳昌碩臨石鼓墨跡》、《缶廬印存》、《缶廬印精拓》、《吳昌碩、趙子云合集》等。
六七十歲成熟期,吳昌碩刻迪純盦壽山石印章,披削並用
吳昌碩“迪純盦”朱文印亦有《苦鐵印選》《吳昌碩印譜》等多種重要出版,此印雖不署年款,然以其風格觀之,當為其六七十歲成熟時期的典型面貌,用刀受吳讓之影響由[……]
近現代篆刻逆市發力,吳昌碩、黃士陵、齊白石篆刻點評
篆刻,作為中國本土文化生成的一種藝術,其藝術價值日益為人所重。篆刻藝術發展到晚清,呈現了多姿多彩的流派格局,從技法到理論已趨於完備、成熟。到了近現代,篆刻藝術進[……]
篆刻徵稿,吳昌碩獎,浙江省第六屆篆刻大展,徵稿啟事
為深入貫徹落實浙江省委文化工作會議精神,進一步弘揚中華優秀傳統文化,着力推進篆刻藝術精品創作,發現培養壯大篆刻藝術人才隊伍,全面展示篆刻藝術魅力與當代浙[……]
展訊,寧波美術館,吳昌碩獎,第六屆浙江省篆刻大展
透過歷屆全國篆刻大展,來仔細反觀浙江篆刻,無論是參展作者的人數和作品質量,都明顯地站在了全國前列。因此,可以說作為舉辦者、組織者的浙江省書法家協會,一直[……]
不朽的匾額,傳世的墨寶,吳昌碩的匾額書法25幅欣賞
匾額又稱牌匾、招牌。小小的一方匾額,融入了中國的辭賦詩文、書法篆刻、建築等藝術, 集字、印、雕、色為一體。匾額最初運用在帝王的宮殿上, 後來逐漸發展到文人士大夫[……]
吳昌碩寫意花卉精品,計22幅,艷而不俗,篆刻小站轉
吳昌碩寫意花卉最大的特點就是“金石入畫”。他受徐渭和八大山人影響較大,由於他書法、篆刻功底深厚,他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫,形成了富有金石味[……]
清吳昌碩,甲辰年作花卉清供冊,信手拈來,賞心悅目
吳昌碩(1844 —1927),原名俊,字昌碩,別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等,浙江湖州安吉人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“後海派”代表,杭州西[……]
吳昌碩刻金傑用朱文印,壽山石獸鈕,頫將,嘉德拍賣
吳昌碩刻金傑用壽山石獸鈕印章,印文:頫將;印面尺寸:2.4×1.9厘米;高2.9厘米,中國嘉德2021年秋季拍賣會,清寧金石篆刻藝術,成交價格:40.2[……]
吳昌碩刻昌化雞血石對章,山本氏,成熟時期典型風格
吳昌碩刻昌化雞血石對章,印文:山本氏,二峰。印面尺寸:2×2厘米,高5.3厘米,中國嘉德2021年春季拍賣會,清寧—金石篆刻藝術,成交價格:57.5萬。[……]