吳昌碩庚申（1920年）作，節臨石鼓文四屏，鏡心水墨紙本，尺寸約3.3平尺(每幅)，中國嘉德2022年春季拍賣會，大觀——中國書畫珍品之夜，成交345萬。
題 識：秉鈞先生屬書臨舊拓獵碣請正。庚申夏仲客海上禪壁軒。吳昌碩年七十七。
鈐 印：吳俊卿、昌碩、吳押（四次）
上 款：“秉鈞先生”即朱秉鈞，又名朱熙庭，字丙君，號子豫。浙江南潯人。光緒十三年（1887）秀才，年青時開始從事絲綢貿易，逐步兼營運輸業，為南潯富商之一。後居上海，並任招商局督辦。喜好收藏，缶翁常為其治印，兩人交往頗多。
吳昌碩書法着力於石鼓文，參以草法，故作篆書凝練遒勁，朴茂自然，氣度恢宏，自出新意，對近世書壇有重大影響。此四條屏得石鼓意韻，字字猶如巍巍高山之屹立，端莊厚重之中充溢着一種鏗鏘作響的金石氣息。雄強的筆畫，安詳的結構，此四屏吳昌碩作於“庚申”，即1920年，時七十有七，為暮年之制。通觀全幅，可謂“五嶽儲心胸，崢嶸出筆底”，所謂老筆紛披，生辣古樸，超逸疏宕，有一種懾人心魄的力量。石鼓文書體作為吳昌碩書畫生涯中之最厚重的基石，對於正確認識其書法風格具有舉足輕重的作用。此臨石鼓文四屏既有古典形態，又有胸中丘壑，是其在石鼓文基礎上極具個人風格的再創作。字形長方，結體呈左低右高倚側之勢，筆法老辣蒼邁，遒勁凝重，氣韻淳古樸茂、雄強渾厚。
從此套四屏條書法作品中我們看到，圓潤、流動的線條在他的筆下卻呈現出剛柔相兼、斑駁自然、凝重古雅的獨特美感。在用筆上不拘中鋒，時以側鋒、露鋒取勢，藏露分明，方圓兼備，粗細明顯，間以飛白，筆畫結體相同之處，或長或短，或曲或直，起筆收筆多方出鋒；結體上，採取斜正、大小、長短、參差、錯綜的方法，追求一種寓險於平、寓動於靜的意境，使每個字各顯其勢，姿態多變，大氣磅礴；墨色的濃淡枯濕而帶來整體效果的錯落分布，均衡有致。從總體感覺上，字裡行間氣充力足，縱逸放達，頗顯沉雄端莊。用筆圓勁、飽滿，婉通而有力度，峻利而取澀勢，力能扛鼎但不狂放，線條厚重但不滯濁。結體左右緊束，上下縱展。濃重的墨色更顯字的雄渾高古、上下左右的疏密關係使字產生強烈的黑白對比效果，增強了空間的跳躍呼應關係。
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