君匋藝術院收藏的吳昌碩152方印章，涵蓋了吳昌碩各個創作時期的作品。其中吳昌碩為桐鄉人沈伯雲所刻的三枚印章，還引出了一段金石佳話。
這三枚印章分別刻於吳昌碩41歲到44歲之間，此間他雲遊杭州、嘉興、上海、湖州、蘇州等地，尋師訪友，廣收博覽。
桐鄉是吳昌碩到嘉興、上海的必經之路，吳昌碩曾數次到桐鄉，與當地的藝術家胡钁、吳伯滔、沈伯雲等交往甚密。這三方印章的主人沈伯雲是一位著名的詩人，收藏家。
沈伯雲，名雲、慶雲，字伯雲、書卿，號松隱，浙江桐鄉石門人，生卒不詳，為清同治四年(1865)乙丑補庚申科秀才，據此推算，年齡應該和吳昌碩相仿。
圖一“沈伯雲所得金石書畫”，為一枚普通青田石印，六面方。體高5厘米，面縱寬均2.5厘米。款署左側，真書陽文三行，有界欄：“甲申十有一月，伯雲屬刻九字印。昌石吳俊記。”是印刻於1884年，時吳昌碩41歲。此印取法古璽，布局為朱文，界井形欄。尤其是界欄陽文邊款，直接取法《始平公造像》，古茂質樸間不乏靈動。
圖一：“沈伯雲所得金石書畫”印
圖一邊款
圖二“慶雲私印”為青田石印，六面方。體高4.8厘米，面縱寬均2.2厘米。朱文。款署左側，真書四行：“伯雲仁兄，以漢唐鏡拓本持贈，屬刻此石。丙戌秋，倉石吳俊，記於缶廬。”第三行“刻”字，已圈去。此印刻於1886年，時吳昌碩43歲。是印印面分朱布白規矩，筆意勝於刀味，有漢封泥的古拙氣息。
圖二：“慶雲私印”
圖二邊款
圖三“石門沈雲”青田，六面方。體高3.9厘米弱，面縱寬均2.2厘米。朱文。款署內左二側，真書各四行：“點點梅花媚古村，瑩瑩燈火照青貧。缶廬風雪寒如此，著個吟詩缶道人。昨晚為松隱作畫，得二十八字。丁亥二月十四日，昌石吳俊。”是印刻於1887年，時吳昌碩44歲。將《石鼓文》篆書的結體融入印文當中，形成上緊下松、左低右高的結構特徵，是吳昌碩特有的一種篆刻風格，在這方印章中，這種風格已露端倪。
圖三：“石門沈雲”
圖三邊款
由邊款內容可見，吳昌碩和沈伯雲之間互贈有無，各取所好，其樂融融也。
1880年，吳昌碩以《篆雲樓印存》請教吳雲（平齋），吳云為之刪削後，更名為《削觚廬印存》，自此，吳昌碩有多本印譜都以“削觚廬印存”名。曾見桐鄉籍收藏家手中亦有名《削觚廬印存》的吳昌碩印譜。內有沈伯雲手書一篇，記敘其與吳昌碩二人訂交及成譜之來龍去脈，當為此《削觚廬印存》之獨有。
沈伯雲手書云：“余於庚辰秋，在家淇泉處見石印數方，壬午夏在陸存齋家見楷書《吳退樓墓誌》，知其藝之工，不知其品之介、人之雅焉。甲申訂交於吳門，暢論金石，相見恨晚。嗣遇同客時，無不朝夕過從，一時不見不樂也……今春二月，余自石回吳，倉石由海上歸來，復得暢敘。倉石用韓非子‘道無雙’三字刻印見貽，遂借其各石印，並乞轉假所鐫庸老諸石，倩學古堂主人手拓邊款，共計一百二十餘印……光緒十三年丁亥清明日，毘陵舟次松隱闇主沈雲。”
讀此印譜可知：其一，沈伯雲與吳昌碩的確切訂交時間是光緒十年，即1884年於蘇州。其二，光緒十三年，吳昌碩贈印存予沈伯雲。其三，譜中收錄之印大多為吳昌碩為沈伯雲、楊峴所治及自用印，其中包括文章中三方沈伯雲名號章。實為研究吳昌碩早期篆刻藝術的珍貴史料。
根據中國美術學院沈樂平教授分析，以吳氏居住之地為界定標準，可將其篆刻風格分為四個階段：第一階段，為二十九歲之前，以居安吉老家為主，稱為萌生與基礎階段；第二階段，二十九至四十四歲，此間他雲遊杭州、嘉興、上海、湖州、蘇州等地，為廣收博覽的階段；第三階段，四十四歲至七十歲，其時主要活動在蘇、滬兩地，為風格固定期；第四階段，為七十歲以後基本定居海上，暮年升華期。
篆刻家在不同地域和條件下，其交友、學習、研究、創作等外在環境發生了相應的變化，伴隨着他的藝術探索過程，其篆刻風格亦隨之而變。縱觀吳昌碩的印風變化，這幾個階段的劃分還是合理的。
本文介紹的三方印章取法多樣，創作手段豐富，可見這一時期吳昌碩在不斷嘗試中積累經驗。這三枚珍貴的印章不僅見證了吳昌碩和沈伯雲的金石因緣，也佐證了沈樂平教授對吳昌碩篆刻藝術的四分法。
篆刻小站 ...
學習交流微信號：wenbaozhai365