
赵之谦是明清以来文人篆刻的集大成者,在印学理念、探索路径、印风塑造等方面,都为后世的篆刻创作、创新树立了典范。赵之谦所处的时代,正值文人篆刻鼎盛,浙、皖[……]
赵之谦(1829年8月-1884年11月),汉族,浙江会稽(今绍兴)人。 初字益甫,号冷君;后改字撝(huī)叔,号悲庵、梅庵、无闷等。所居曰二金蝶堂、苦兼室。清代著名书画家、篆刻家。
赵之谦篆刻初摹西泠八家,后追皖派,参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等,形成章法多变,意境清新的独特风貌,并创阳文边款,其艺术将诗、书、画印有机结合,在清末艺坛上影响很大。
尽管赵之谦一生所刻不到四百方印作,但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典,影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、任颐、赵叔儒、易大厂,直至这一百多年的整个篆刻史。
书画作品传世者甚多,后人编辑出版画册、画集多种,著《悲盦居士文》、《悲盦居士诗》、《勇庐闲诘》、《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》,其印有《二金蝶堂印谱》。
胡澍(1825-1872)说赵之谦(1829-1884)“生有异禀,博学多能”。赵之谦是一位通才式的艺术家,在清代书法史、绘画史、文人篆刻史上都留下了浓重的笔墨[……]
摘要:清代中期以后,堪称篆书中兴之世的到来。清朝金石学、考据学的兴盛直接导致了书家审美取向的转移。当时的书家们通过自己的探索和实践,努力摆脱了以李斯、李阳冰为代[……]
摘要:晚清印坛赵之谦,号悲庵。其印学取法广猎博涉,以“印外求印”的思想开创性的发展了邓石如以来“印从书出,以书入印”的创作思想,开拓了印坛新境,并投身于实践。进[……]