赵之谦是明清以来文人篆刻的集大成者，在印学理念、探索路径、印风塑造等方面，都为后世的篆刻创作、创新树立了典范。赵之谦所处的时代，正值文人篆刻鼎盛，浙、皖两派笼罩印坛之际。赵之谦篆刻“由浙入皖，几合两宗为一，而仍树浙帜”（魏锡曾《吴让之印谱跋》语）。取法中他善于溯源竟流，深造丁敬、邓石如两位宗主之堂奥，尤其对丁印的金石之气，对邓印的篆法笔趣有深刻体悟。
真正使赵之谦篆刻得越古超今之神妙者，还是他“印外求印”的理念与方法。其专精的金石学素养和开阔的古文字视野，尤其对于碑额、摩崖、诏版、镜铭、砖瓦、钱币等铭文入印的敏锐与兴致，为自己营造了一个多元、开放、动态的印风体系。在晚清印家林立的格局中，他抗志尘表、开辟新局，把文人篆刻推向了一个新的高度，实现了自己欲“为六百年来摹印家立一门户”（“松江沈树镛考藏印记”款语）的篆刻高志。
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