有比较才有鉴别，晚清三大篆刻家比较研究，陈道义文 在清代晚期的印坛上，赫然出现了三位篆刻大家，这就是后世印人一致推崇并仰慕的赵之谦、吴昌硕和黄士陵。这三位大家，可以说是处在同一时代（因为吴、黄年龄相仿，而赵也只[……] 继续阅读
关于赵之谦刻朱文印，鹤庐，西泠印社社员茅子良，文 近读朱琪先生在《西泠艺丛》2019年第3期发表的《丁辅之“鹤庐”别号小考》一文，颇受启发。在此将今年略知之信息介绍如下，并乞读者诸君指谬。篆刻小站转载。[……] 继续阅读
一官坐失布衣高，明代人张灏和他的学山堂印谱，黄辉文 《学山堂印谱》为我国古代三堂印谱之首，辑录者为明代太仓人张灏。张灏在明代文人中不见经传，而经他辑录的《学山堂印谱》却在后世广为流传。从传世的《承清馆印谱》《学山[……] 继续阅读
举藏印于社而不自私，论贡献杰出的鉴藏大家葛昌楹先生 葛昌楹先生于1963 年7 月7日逝世，距今已50 年了，在半个世纪后的当今印坛，葛昌楹之名似随时光流失而不彰显，但他捐献给西泠印社的名印，如文彭的[……] 继续阅读
以汉印创作为例，篆刻教学从临摹到创作的方法举要，姜轶 篆刻作为大学书法专业的一门必修课，有着其自身的内在意义。中国的篆刻艺术是以篆书为主的将书法与镌刻、凿与铸相结合的一门印章艺术。中国的印章最早始于商代，及至宋代，[……] 继续阅读
惟意所适见风神：解读朱培尔艺术，崔自默文，篆刻小站转 朱培尔印艺，虽以写意为主，但不失工笔态度，虽貌似工笔，但不失写意精神，这种态度和精神，则又完全合同了他的天性、他的人生态度，在锐意中而不失谦慎，其所以能成就、能[……] 继续阅读
从韩天衡鸟虫篆印艺术赏析看其对当今印壇的贡献，张铭著 从历代流派印的传承与发展过程看，印证了这样一个事实：但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品，都具有鲜明而强烈的个性特质，具有不可复制，不可替代的原创属性，[……] 继续阅读
善于继承可言出新，赵之谦印外求印给当代印坛启示，辛尘 摘要：赵之谦以“印外求印”的探索将篆刻艺术引入新的历史阶段，彪炳史册。后学者莫不从出新求变的角度理解“印外求印”，殊不知赵之谦之所以能够开创新局，正在于他善于继[……] 继续阅读
西泠印社首任社长，吴昌硕篆刻风格的形成与艺术分析简叙 吴昌硕是西泠印社首任社长，其篆刻艺术从浙派入手，继而取法邓石如、吴让之和赵之谦，且博采众长，将古代玺印、封泥、瓦当碑碣及石鼓文等融会贯通，承前启后，化古出新，从[……] 继续阅读
战国三晋玺印杂谈，官玺和私玺文字特征，三晋古玺的审美 『三晋』之称，源自战国初期(公元前453年)韩、赵、魏三家分晋。『三晋』的前身是春秋时期五霸中的超级大国—晋。晋从桐叶封晋(约公元前1034年)始，至韩、赵、魏[……] 继续阅读
