朱培尔印艺，虽以写意为主，但不失工笔态度，虽貌似工笔，但不失写意精神，这种态度和精神，则又完全合同了他的天性、他的人生态度，在锐意中而不失谦慎，其所以能成就、能精进，亦当与此相关联。在国画和书法方面，朱培尔仍然是一位超群的实践家，虽然说他在理论上的成就也足可观。但他之于理论的探讨，是基于和目的于他的实践的，这不能不说是他聪慧之一端。“逸”，是一种高超的境界，难以臻达，几乎没有谁能“逸”到“从心所欲而不逾矩”的阶段。朱培尔的书画，我以为是“意”为主而“逸”为辅的。他一下笔，也并非全然“我心意造本无法”的，只不过他对于法的认识，不是单纯的，而是经过了筛选的，其标准，便是随意所是。“逸”，在朱培尔的书画作品中，是以一种轻松的状态出现的，无可无不可，说完尚未完。可见他对古法或前人的东西，是化用了的。
朱培尔书法，以行草和篆书为主，他的线条极具弹性和跳荡感。可谓“奇怪生焉”，我见过朱培尔下笔，一气呵成，绝无滞碍，顺势而下，一片天机。诚如孙过庭所言“若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”(《书谱》)。
朱培尔作画，以山水为主。不像他的书法，朱培尔在其画中，表现出一种“生”的感觉。“生”，当然不是生疏，而是生拙。天性由斯，他性不近细腻，不事甜媚，所以在他的画中，不可能见到过细的描绘。他以“意”带形、带色，他的山、水、桥、屋、树和人，都是意到为止。山水，有其形貌之分，尤有其意象之别。范宽不同于倪瓒，米芾不同于髡残，石涛不同于八大，彼此不同者，以意象为最突出。意象，似介乎具象与抽象之间的一种形象，它最能表现景物的特性，也最难把握。朱培尔山水画之所以流露出“生”的感觉，大概源于他对山水意象的体会和思索。傅抱石推重“真境逼而神境生”，其独特的“抱石皴”法，显然在真山真水间找不到原形，但也的确相当完好地再现了山水的意象。符号化如传统的技法或者毫厘不爽的现代照相术，都不是意象创造的良方。前辈大师的探索。是后人捷径前进的路标。
在一张薄薄的宣纸上，朱培尔不知要倾泻多少心血。勾勒、点染、皴擦，一处又一处，有时纸破了，还没有达到他理想的效果。他的画中，蕴涵远近的对比、高低的对比、黑白的对比、色彩的对比、清楚与模糊的对比等等，这些戏剧性，都是他画作可赏可读的组成因素。纵情山水，是今天人们渴望一种诗意化生存的理想。朱培尔在寻求和完善属于自己的语境，来描绘心中那山水的风神。
朱培尔：l962年生于江苏无锡。现任《中国书法》杂志编辑部主任、全国中青年书法篆刻家作品展评委、中国书协篆刻艺术委员会委员、西泠印社社员、南京印社副社长、北京大学等首都l6家高校联合体书法教授、江南大学客座书法教授、江苏省中国画院、南京书画院特聘画家、国家一级美术师等。
出版有《当代青年篆刻家精选集——朱培尔》、《中国青年书法家十家精品集?朱培尔》、《中国青年书法家?朱培尔》、《亚洲当代书法思潮——中日韩书法及其主义》、《林泉高致——朱培尔山水画集》等。书法篆刻及绘画作品近3000件(方)、论文约40万字，散见于国内外各重大书法篆刻及绘画展览、专业报刊、论文集、作品集中。
曾多次策划并参与各种重大艺术活动。曾主持编辑当代最具权威的《中国书法》杂志近200期。主持或参与《二十世纪著名书法家》、《中国书法家全集》、《中国大百科全书·书法篆刻卷》等大型系列出版物的论文撰写与编辑工作。曾被评为中国十大青年书法篆刻家。
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