篆刻小站

学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本，前人总结出不少 成功的经验，无论是先秦刻石，还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过很大影响。近代著名书法篆刻家王福庵《说[……]

石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，数千年书史中，对《石鼓文》临习最多、最深且最有独到之处的当数吴昌硕。大凡评说吴昌硕，都要提到他临的《石鼓文》。《石[……]

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赵之谦开启了“印外求印”的篆刻理念，把印人的创作学习目光真正从印章内拉到印章外。仅从这一点上来说，是有划时代意义的。可惜他一生篆刻创作并不丰富，仅不到400方印[……]

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丁敬在篆刻史上的最大贡献，在于继承并发展了朱简朱文短刀碎切的刀法，并进一步开创了”印从刀出”的创作模式，其篆刻”直追秦汉、力挽颓风”，且文雅生辣，有很强的金石感[……]

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清代书画家、篆刻家。字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人、孤云、石叟、梅农、清梦生、玩茶翁、玩茶叟、砚林外史、胜怠老人、孤云石叟、独游杖者等，浙江杭州府钱[……]

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丁敬，对于篆刻爱好者来说自不陌生。“浙派鼻祖”、“西泠八家之首”……诸如此类的描述也听过很多回了。今天，在这“荣耀”基础之上，我们来谈一谈丁敬的人生“三奇”——[……]

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过去研究丁敬的篆刻艺术，多从他善于师古印宗秦汉，一洗文、何旧习力挽预风；多从他的刀法、字法、印式等技法的开拓创造等方面来介绍评价。随着当代印学研究的深入，更加注[……]

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丁敬的刀法评论家称之为“碎刀”、“细碎切刀”、 “碎刀短切”、 “短切涩进”等。刀法，运刀之法也。刀无定法，基本有切、冲、削三种。刀法是为笔法线条服务的，最终是[……]

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本文摘录自余正著《浙派篆刻赏析》，丁敬的印式，面目丰富多样。当代罗叔子曾有专论，解析详尽入理，不再遑遑赘述。因原文较长且前后穿插，今摘要整理成一表，作为本节的介[……]

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与陈介祺、罗振玉、吴大澂、陈汉第等相比，黄宾虹收藏古玺印起步较晚，却也是十分痴迷，“要是听得某人所得古玺或是某地出土的古玺，则必多方设法去鉴赏，找拓本，藉以精审[……]

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