齐白石之前是个木匠，又是个画家，因此他的篆刻开端就与别人不一样。其次他刻石的方式也很独特，从白文可以很明显地看出，并不像普通的两刀造就一条线条的手法，而[……]
分类： 名家名作
邓石如篆刻艺术创作特点10条，稳练自然，锋劲刚健婀娜
邓石如的创作风格大抵可以粗分为四十岁以前和以后两个部分。四十岁以前是他在篆刻艺术上汲取前人的经验，奠定自己坚实的基础，以作为探索自己道路的筹码。这个阶段中他还没[……]
邓石如印谱，鍥印斋收藏，精选50品印蜕边款附边款释文
邓石如印作集粹，依书法笔意入印，以婉转圆朱文最突出
青年黄牧甫篆刻，学陈曼生阶段得其用刀三昧，不失本分
黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款），实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师，但其私淑之众，取法之广，变人为己，化古为今，令人叹为观止。青年时期师法[……]
大师黄牧甫，朱文印上下千年白文印黄遵宪印，两枚赏析
黄牧甫(1849—1908 )，安徽黟县人。原名士陵， 字牧甫，晚年别署夥山人。他是篆刻“黟山派”的开 宗大师，为晚清篆刻史上能与吴昌硕比肩的另一座高峰。[……]
黄士陵篆刻心经，般若波罗蜜多心经，治印技法娴熟表现
黟山派篆刻艺术创始人黄士陵，治印最初受邓石如和吴熙载影响，以后日渐成熟，逐渐脱开某家某派风的约束，从古玺和商周铜器文字里推陈出新，为篆艺继承传统开拓了一条全新的[……]
集大成者，印内求印赵之琛印风对赵之谦、徐三庚的影响
后世印人凡是以浙派入手习印者，鲜有不受赵之琛印风影响的。自赵之琛以后， 浙派走上了“‘嬗变’这样一个起伏发展的时期，沿着两条线在同步前进……一条线是保持八家原有[……]
赵之琛退庵印寄印选，切玉刻铜，笔笔见师承字字有来历
广征博取逸趣横生，赵之琛肖形印的探索，图像印的先锋
赵之琛在图像印方面的探索，一直被印学研究者所忽视。主要是此类传世作品数量较少的缘由。从篆刻史的角度来看，赵之琛创作的图像印有很大的价值，可为后来学习图像印的篆刻[……]