文宝斋 – 第 285 页

市售书画篆刻知名印泥简介，各种印泥试用经验，供参考

鄙人操此雕虫末技已十余年，一无所成，然生性挥霍，每有余钱，皆斥所好。且喜新厌旧见异思迁，每见新奇之物皆欲购之，加之亲友所赠，案上朱肉印泥囤得一箩。白石老人号曰三[……]

近来多有印友询问有关篆刻的临摹方法问题，为了方便大家学习交流，现将篆刻小站的临摹方法整理成文字供篆刻爱好者们参考。由于时间问题，文中相应的图例不够丰富，只有待我[……]

“印宗秦汉”，被历代印人奉为习印之不二法门。但秦印和汉（含魏、晋）凿印除了章法、字法不同外，其刀法也大相庭径，两者的区别从印谱上是无法分辨的。前者以平头刀单刀铲[……]

吾丘衍（1272—1311），元代篆刻家。一作吾衍，清初避孔丘讳，作吾邱衍，字子行，号贞白，又号竹房、竹素，别署真白居士、布衣道士，世称贞白先生，太末（今浙江龙[……]

元吾邱氏子行著《三十五举》，阐明印学，后之锲家宗焉。洎至有清，曲阜桂氏未谷续之，归安姚氏圣常再续之。凡印学之源流，逮夫器具之用、操刀之秘，罔不赅备。光绪之季，故[……]

邓石如（公元1743-1805 年）原名琰，字顽伯、石如，别号完白山人，后以字行。安徽怀宁人。邓石如是清代中叶一位富有创造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工，[……]

古代印章的收藏包括战国秦汉印和明清流派印两大重点板块。印章作为艺术品收藏发萌于唐宋之时，史书记载唐初大书法家虞世南书写《孔子庙堂碑》后，太宗赐其东晋王羲之黄金印[……]

篆刻入门之学篆刻系列共十章，本节为入门第三章，篆刻刀法与临摹，篆刻刀法的形成与中国文字的起源有着密切关系，执刀的方法，主要根据所刻的工具、材料、对象的大小而有所[……]

寸印面上打上界格来增强印面的形式美，这在战国至西汉中期以前的印章中已屡见不鲜，白文玺印中常用“日”、“田”、“田”和“田”形等多种形式，表明当前印工的构图意识由[……]

边栏与界格为篆刻章法中重要的辅助手段，也是印面的有机组成部分，对章法的完整及平衡起着重要作用。边栏与界格的概念历来说法不一，有一定的模糊成分。比如秦四字官印《南[……]