文宝斋 – 第 223 页

丁敬边款，纯以单刀刻款，技法简洁，艺术效果爽利挺劲

边款又称印款、侧款，指作者在印石边侧所刻的文字。古玺汉印以来历代印章极少有款识，文彭何震开派始行刻款，但也仅仅是落款记名。丁敬开始，方以记事记人之随感式小文施于[……]

“龙尾山房”印是奚冈二十五岁时的圆朱文力作，笔势婉转流动，结体舒展轻松，缺蚀的线条和几处稚拙的笔意，使全印繁茂、明快、飘逸的气韵和谐地统一起来，煞费匠心的安排被[……]

当代韩天衡评说：“陈豫钟在西泠八家以娟秀整洁胜。陈氏镌刻边款文字饶有隋唐人遗风，精严绰约，温婉华美，饮誉印坛，乃至识者论其边款较印面远胜。”识者有评，陈秋堂对边[……]

赵之琛（1781-1852）字次闲，一字现甫，号宝月山人、南屏隐君等。浙江钱塘（杭州）人。一生未入仕，以金石书画自给自足娱，性耽佛学，布衣而终。篆刻师事陈豫钟，[……]

在西泠八家中，赵次闲印风形式的丰富多样，仅次于丁敬。他在传承浙派固有的风格形式外，还在漫长的艺术之路上，作了多方面的探索和追求，取得了很高的成就。请看附图“小行[……]

黑化改进型篆刻刀雕刻刀10件套，钨钢刀头改进后，行刀时更加容易观察与控制行刀的角度和力度，整体加了黑化涂层，不易锈蚀。调整了杆与刀头的比例，更符合审美感[……]

《赵之谦印谱》作者赵之谦的篆刻初学浙派，进而于秦汉玺印、宋元朱文、皖派篆刻均有深邃的研究。他从邓石如使用各体篆文刻印得到启发，广泛地将秦权诏版、汉碑篆额[……]

宋代以后，文人士大夫篆印刻之风渐盛，而其所用变由此愈广愈精。迄于清季，篆刻已发展成为独立艺术门类，且于书画创作及鉴定收藏，尤为不可或缺。而印谱之选编辑拓则更显纷[……]

边款艺术的展现和流传，主要是通过纸上的墨拓实现。篆刻小站拓边款时，先将牙刷、拓包、白芨、笔、浓墨、连史纸、砚等工具备妥，然后按以下六个步骤实施，具体如下：[……]

薄意，是一种在印材的四周所作的平面剔地浅刻浮雕。潘主兰先生对薄意的释义为：“薄意者，技在薄，而艺在意。”这种形式是在近半个世纪才流行起来的，在这以前还只有处在粗[……]