徐三庚篆刻个性风格突出，印化笔意表现章法秩序的优劣 晚清篆刻家徐三庚个性风格极为突出。他以切刀法刻小篆，婉转流美之中别具筋骨风神。他的印对笔意的表现尤为重视，甚至有人以“吴带当风”来形容其篆刻中的笔意美。[……] 继续阅读
识小篆捷径，500字通篆，帮助学篆者迅速掌握篆字要领 识记小篆的捷径，16开，152页，定价45元，500字通，汇集了林子序先生二十余年的研究精华。他找出小篆字形的规律，精挑出500字进行字形和字义上的分类[……] 继续阅读
乐只室藏赵次闲印集，收录赵次闲为高学治治印五十六枚 乐只室藏赵次闲印集。钱君陶签。所收录印章为高时敷氏乐只室生前所藏部分。高氏乐只室曾辑有乐只室印谱。凡四集。一曰二十三举印。二曰续二十三举印辑。三曰姓名表[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9
赵次闲刻仿汉白文玉印双向排列，张子秋审定，印浅考析 赵之琛是众所周知的清代篆刻家，西泠八家之一。1781年生，卒于1852年，字献父，号次闲、宝月山人、南屏隐君等，浙江钱塘人。一生未入仕，以金石书画自给自娱，性耽[……] 继续阅读
赵之谦与魏锡曾对赵次闲的贬评，我们怎样看待他们评价 对赵次闲的贬评，始自赵之谦（1829-1884）与魏锡曾（？-1881 印学家）。1863年，即赵次闲逝世后十一年，赵之谦写下了《书吴让之印稿后》，魏锡曾写下了[……] 继续阅读
中日印学界四大名著，古铜印谱举隅，录中国古印谱257种 中日印学界四大名著，古铜印谱举隅，32开535页，定价49.80元，共辑录中国古印谱257种，对每种印谱的内容、题跋、来源都注有详细说明，成为境外学者研[……] 继续阅读
吴昌硕篆刻刀法意义，开启当代篆刻刀法多元审美新观念 吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5, 页 6, 页 7, 页 8, 页 9, 页 10, 页 11, 页 12, 页 13
西泠八家篆刻賞之赵之琛，经典28枚，原石附印兑及边款 赵之琛（1781-1852），钱塘（今浙江杭州）人。字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室。蝶隐园书画杂缀作赵之瑛。清代著名的篆刻家和书画家，[……] 继续阅读 页码： 页 1, 页 2, 页 3, 页 4, 页 5
赵之琛生平及艺术成就，集大成者浙派发展嬗变重要一环 赵之琛（1781-1852）字次闲，一字现甫，号宝月山人、南屏隐君等。浙江钱塘（杭州）人。一生未入仕，以金石书画自给自足娱，性耽佛学，布衣而终。篆刻师事陈豫钟，[……] 继续阅读
吴昌硕、黄牧甫，印从书出融浙皖印外求印风格比较研究 清代晚期，“印从书出”、融会浙皖、“印外求印”已经成为篆刻艺术的时代背景和历史特征。吴昌硕、黄牧甫就是在这种篆刻艺术的交汇点上出现的两位大家，他们前接赵之谦、徐[……] 继续阅读
