晚清篆刻家徐三庚个性风格极为突出。他以切刀法刻小篆，婉转流美之中别具筋骨风神。他的印对笔意的表现尤为重视，甚至有人以“吴带当风”来形容其篆刻中的笔意美。[……]
作者： 文宝斋
识小篆捷径，500字通篆，帮助学篆者迅速掌握篆字要领
乐只室藏赵次闲印集，收录赵次闲为高学治治印五十六枚
赵次闲刻仿汉白文玉印双向排列，张子秋审定，印浅考析
赵之琛是众所周知的清代篆刻家，西泠八家之一。1781年生，卒于1852年，字献父，号次闲、宝月山人、南屏隐君等，浙江钱塘人。一生未入仕，以金石书画自给自娱，性耽[……]
赵之谦与魏锡曾对赵次闲的贬评，我们怎样看待他们评价
对赵次闲的贬评，始自赵之谦（1829-1884）与魏锡曾（？-1881 印学家）。1863年，即赵次闲逝世后十一年，赵之谦写下了《书吴让之印稿后》，魏锡曾写下了[……]
中日印学界四大名著，古铜印谱举隅，录中国古印谱257种
吴昌硕篆刻刀法意义，开启当代篆刻刀法多元审美新观念
吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……]
西泠八家篆刻賞之赵之琛，经典28枚，原石附印兑及边款
赵之琛生平及艺术成就，集大成者浙派发展嬗变重要一环
赵之琛（1781-1852）字次闲，一字现甫，号宝月山人、南屏隐君等。浙江钱塘（杭州）人。一生未入仕，以金石书画自给自足娱，性耽佛学，布衣而终。篆刻师事陈豫钟，[……]
吴昌硕、黄牧甫，印从书出融浙皖印外求印风格比较研究
清代晚期，“印从书出”、融会浙皖、“印外求印”已经成为篆刻艺术的时代背景和历史特征。吴昌硕、黄牧甫就是在这种篆刻艺术的交汇点上出现的两位大家，他们前接赵之谦、徐[……]