作者： 文宝斋

以诗书画印驰骋艺坛的海派艺术大师吴昌硕先生在光绪二十五年（1899）冬，曾接连刻制了三颗同样文字的印：“一月安东令”。用他最拿手的绝活记叙了他一生唯一经历过的一[……]

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齐白石（1863-1957）名璜，字萍生，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主[……]

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田黄素章，六面方，自然平顶，通体呈古雅的蜜蜡黄，色泽沉郁，肌理细润，包浆莹然。章体中部有几道红筋斜出，走线自然，蜿蜒有态，如章体上的天然修饰，将原本平整[……]

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唐醉石（1886～1969），名源邺，字李侯、醉石、蒲佣，号醉农、醉龙，又号韭园，别署醉石山农，六十岁后偶称醉翁，湖南长沙人。精篆刻，宗秦汉及浙派。工汉[……]

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十七位当代篆刻家，一人一品与您共赏，有获海上名家赵叔孺、王福庵指导的高式熊，有师从来楚生的童衍方，问业于钱廋铁、方介堪、方去疾、陈巨来的当代金石名家吴子建，还有[……]

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1921年，吴昌硕曾为齐白石定了一份润格，润格中说白石“吟诗多峭拔，其书画墨韵孤秀磊落，兼擅篆刻，得秦汉意”。这年吴昌硕78岁，已经移家上海十年，成为名[……]

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赵之琛（1781-1860）清代著名书画家、篆刻家，浙江杭州人，字次闲，号献父，亦作献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室、萍寄室、退庵等。善书工画，篆隶行楷[……]

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周芬清代著名篆刻家，曾寄寓飞鸿堂数载，使周芬眼界大开，得观汪启淑藏古印及各类印谱百余种，又得力于汪启淑的指点，废寝忘餐，临摹揣习，技乃大进，其仿古尤逼真，毫发无[……]

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对于任何一个时代、一个流派、一个群体、一个艺术形态甚至一个小的艺术特征的准确把握，都离不开融入文化大系统中去思考和分析。线条是构成汉字的基本元素，没有线条就没有[……]

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“古来印说浩卷繁帙，皆以论刀法为畏途，为迷途，或不言其详，或玄乎其说，或因袭旧文，或视为末技，或凭空自造大言，以其昏昏，使人昭昭。”（天衡语）篆刻家对刀法的重视[……]

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