老缶吴昌硕篆刻作品艺术解析，独特艺术风格与艺术魅力

槃斋

此印章法的处置依印形的变化做了相应的调整。首先由于此为长形印章，上下二字各部皆顶实四边。其次线的刻制更为直接果断，更为厚重结实，有如饱墨书写。文字朴拙，排列取横势（依方形布局），边栏线为下实上细。从原石印面刀刻的痕迹看，其虚实变化的处理应经反复斟酌。
如“斋”字的三竖，由于其长度相同，间距相同，因而在用刀以及线形上作相应的变化。右边竖线呈饱满状，左竖则为灵巧飘逸之态，中竖亦有不同：右竖为重顿后逆起笔，中竖为铺亳直接入纸，左竖则轻顿尖起等等。边线虽然残破，但气脉仍然十分连贯，“笔断而意连”。全印经破损处理，使印面文字突出，呈现生动统一、虛实相生的趣味。

缶

单字朱文印。一般而言，刻字少笔简的印章，布局结字，不经反复思量斟酌，易犯简易苍白之毛病。此印借鉴古陶印、皇印的形式，章法布局别具匠心。该印原石为方形，印拓呈现是依形式构造之需要的“圆势”，边栏断续相连，印线质经披削处理而具质朴的金石意味。其交接方圆并用，使转连贯，如“缶”字左右两角；边栏文字相互映衬，如“缶”字右竖粗实，右边栏线断虛而借之；左竖作细而有提按变化，左边栏亦作呼应。其粗细破残看似随意却经推敲布置，印面呈现古朴苍茫浑然天成的艺术趣味。

古鄣

该印二字做三部纵势布局，形式风格取法古陶、汉印，文字篆法为吴昌硕书《石鼓文》风格。线条浑朴厚重，用刀大胆肯定。章法上印边四角取圆势，以呼应文字的圆转弧线，下、 右两边留宽，并且打点作破残，使其与左边“章”部“贴边” 破残相互呼应。印下边与右上留红，呈上下对应调合全印之布白。印面气息古朴雄健、浑然统一。

园丁所作

此印布局注重疏密变化，印面构成呈“密不透风、疏可走马”之势。“园、所、作”三字分别顶边，使印中下空灵疏朗。字间互相贴合，粘贴镶合俨如一体，例如“园丁” 二字紧贴，“所作” 二字中竖错位相连使印面文字整密，线条、结构更加统一。用刀取古隶笔意，线条厚实而具有张力。从印石细观，其大处用刀肯定果断，小处细心落墨。如“作”字用刀大胆、豪放，“丁”字竖线先是短刀切刻，然后改变用刀节奏作横点残滞以求古朴。最为特别之处，印面肌理的刻制：除了打点（如“作”字旁）之外，在“丁”字的右红处作浅刻斜划，这样处理显然是追求印面拓印后，在泥重线沉的印拓上留下些许划痕肌理，使印面古朴之中蕴含活脱的视觉趣味。

张熙印信

印面章法布势取法汉白文印，文字方整，线条苍劲古朴，气息连贯。从印面刻痕观察，其对印边栏的变化可谓是反复思量。从“张熙”与“印信”两组文字贴边的处理来看，初刻时印面左右文字边距相等，但是显然过于均衡，而且“张熙” 二字为横势排列，因此选择将右边铲去，既做到右边气息顺通（横线头均有“卡口”〉又使左右布局免于呆板之态。上边栏细薄，下边做厚实，其一反常见“打点”作虛的技巧，而直接铲去一块，从而避免印面因打点而显琐碎重复之态（原石痕显示为多刀凿刻，非失手走刀）。使全印形成一种刚劲雄浑的艺术特征。

且饮墨瀋一升

该印文字取法赵之谦书篆风格，起讫、转折“笔法”清楚，章法布局为中行紧密，左右二行疏朗，红白分割基本平衡，印边四角为圆形，四边作残缺变化，印面只打少许“石花”呼应，以增古朴趣味。 结字构形取方势且方中带圆。线条以方笔构成为主，兼以圆笔。观察原印石面，察其刀法：线头用刀，或尖或方，或圆或钝，无一不精心修饰，竖线的起收，或切、或琢、或顿，线质形十分丰富。横线的用刀也极为不同，例如“墨”字土部二横：上横分为左右二段，各从左右二边用刀构成，末横用刀刻至左边（石面观察）后，另起刀下行凿刻，线条头尾均为线成后，用刀另刻“改成”。这些细微的用刀变化，丰富了同向线的形质变化，也体现了吴昌硕对刀的独特理解。

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