笔者近期创作了一方名为《枝头香絮》的印作,现从材质、钮雕、篆刻、边款四个方面进行自我评介,适当阐述创作心得,与诸位交流。中国寿山石馆研究员,缪贞谊文,篆刻小站转载。
一、材质
由于寿山石、青田石、巴林石等传统“国石”的需求量日益紧张,价格普遍高涨,给石雕手艺人带来了不少压力和困惑。庆幸的是,这几年“进口”的老挝石产量巨大,价格低廉,有效缓解了“燃眉之急”。笔者在“切材、雕钮、篆刻”一条龙印章创作实践中,感觉老挝石不论在质地、刀感,还是在灵度、色泽方面,都能够与“国石”相媲美,其文化底蕴逐渐凸显,审美体系逐步完善,藏玩家也慢慢开始关注。老挝石矿物成分主要为叶蜡石、高岭石、伊利石等,因含量差异(成分比例),所呈现的石色也绚丽多姿,品类甚为丰富。笔者这块老挝原石,属于白色石系,细嫩微坚,略带浅黄,肌理呈棉絮状,是雕刻印章的好料子。在切材时,笔者根据原石纹路走向、筋格特征等实际情况,“取其精华、量材而用”,将其切割成若干小块章坯,此为其中一块,印面为长方形,适合雕刻闲章,以供闲暇把玩。
二、钮雕
俗话说,“三分原貌七分审”,雕刻前对石头情况的“审读”是十分必要的,所谓“胸有成竹、下刀胆大”。这块章坯顶部有浅黄色块,因而免不了“巧雕”的想法。按石头“俏色”构思,总比人工“染色”来得本真、更显天趣。笔者静坐庭院酝酿间,正好树上飘落几片“黄叶”,灵感顿生,遂将浅黄色部分雕刻成“叶子”,“叶”与“夜”“业”谐音,蕴意“一夜成名”“事业有成”。如果仅仅雕刻叶子,作品也算“完整”,只是觉得有些单调,所以笔者在“叶子”旁边又雕了一只“甲虫”,与周围白色一致,赋予自然界“保护色”的天性。“甲虫”之“甲”,在传统文化中往往与“富甲一方”“黄金甲”相提并说,富有吉祥之美意。总之,叶子甲虫,同雕一纽,符合自然生态,也符合国人的审美倾向,绝无“唐突之感”。
三、篆刻
多数钮雕本身就是完整的艺术品,不少雕刻艺人急于“搁刀”,忙于出售,不再考虑印面的篆刻。其实,篆刻是钮雕的必要延展和有效提升,某种意义上说,“钮雕”是巧匠的行为,“篆刻”则为文人的染指。时逢雨夜,万籁俱寂,笔者灯下翻读清代姜夔的《长亭怨慢·渐吹尽》,词曰:“渐吹尽、枝头香絮,是处人家,绿深门户。远浦萦回,暮帆零乱向何许?阅人多矣,谁得似长亭树?树若有情时,不会得青青如此!”读罢,犹觉意境幽远,词约义丰,甚美!于是摘录“枝头香絮”四字入印,与钮雕的“叶子、甲虫”融为一体,整件印章作品索性就命名为《枝头香絮》。在篆刻过程中,笔者取法丁敬一路,传承浙派面貌,参用隶意,用刀稳健,力求静穆;对文字进行“并笔”艺术处理,做到“疏而不散、顺而兼涩”;辅佐敲击印边,制造“苍茫浑朴”的金石味。篆刻一气呵成,总体感觉尚可。
四、边款
边款也叫侧款、印跋、边跋,是指刻在印章侧边的题记或图案。其功用或署名纪时以标识版权、创作时间,或记录心得体会以传达理念,或自撰诗文以抒发情感。字体可选用甲骨文、金文、小篆、行書、楷书等。这块老挝石由于粉性偏重,所以刻款时不敢用威猛的单刀进行冲划,而采用缓涩的尖刀进行。边款内容为:“长风扇暑,茂柳连阴,喜得美石,雕琢之,自认甚好,宜”。寥寥数语,镌刻一面,传达了不少创作信息,如创作时间为酷热的夏日,创作地点在草木幽森的宅院,心态是满怀欢喜,工艺是手工雕刻,作品自我评价良好,以及笔者的署名“宜”等。这些信息方便作者日后查阅,也方便藏家对作品的解读。
至此,印章作品《枝头香絮》介绍完毕,多有“敝帚自珍”之嫌。这枚印章除了案头雅赏之外,还适宜钤盖花鸟画作以点题添意。当然,用于商务公关、文儒馈赠,乃至金石教学标本,都是不错的选择。限于篇幅与学识,笔者冒昧聊侃,还望行家批评斧正。
作者简介:缪贞谊(1981—),号万印堂,福建福安人。双学士学位。中国民间文艺家协会会员、中国寿山石馆研究员。
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