三、篆刻作品
黄士陵篆刻承继皖浙两派且宗法赵之谦“印外求印”思想，从而在印学理念上突颖出属于黄士陵的“万物过眼皆为我有”，并以此思想付之于篆刻实践而展示出面目崭新的新印风，这就是篆刻黟山派，也是黄士陵传世金石书画艺术中最重要的标志。
“季昭长年”、“仁举江七”朱白文对章当是黄士陵篆刻代表作品之一，4.5厘米见方可谓印面硕大。“季昭长年”白文印虽言略参完白山民意，但仍然是汉铸满白印风，雄浑古朴，刚毅豪迈，用刀的爽劲又使得印面的厚重中露出明朗清新的气息。
“仁举江七”朱文印当是黟山印风的典型表达了，印面见十字界格所分，文字婀娜笔姿应是皖派吴让之篆法着数，而对线条稳狠自然的刀法自是黟山家法，所致众多横线的细微变化与孤线婑婉动人的穿插，尤其整个印面干净清爽又富于节律感，令人赏读回甘无穷。
Lot 4279 黄士陵刻“仁举江七季昭长年”寿山石博古钮对章；印文：1、仁举江七。2、季昭长年。边款：1、略参完白山民意，牧甫作。2、仁榘江七兄属篆，黄士陵。尺寸：4.5×4.5×10.7 cm×2；
出版：1、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第75号、第76号，临时澳门市政局画廊出版，2001年。2、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P142、P143，澳门书法篆刻协会出版，2015年。
“蕙香室”朱文印是黄士陵尚带有学习吴让之、赵之谦印风痕迹的作品，虽未署年款，但从印风可以推断此印似作于四十多岁。这一时期黄士陵已逐渐在前人基础上形成个人成熟印风，所以此印文字平正与婀娜相宜，合以行刀的犀利，妍洁气格顿现。
Lot 4278 黄士陵刻“蕙香室”寿山石羊钮印章；印文：蕙香室。边款：牧甫。尺寸：2.9×1.2×4.2 cm；
出版：1、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第73号，临时澳门市政局画廊出版，2001年。2、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P134，澳门书法篆刻协会出版，2015年。
“颖川”朱文印作于1894年，是年黄士陵46岁，此印黄士陵刻的神完气足，用刀一气呵成、使转自然致线条变化丰富，章法上力避均衡板滞若川字排列等，取古玺粗厚边栏与印文纤细袅娜线条形成了强烈对比，俊逸之风跃然纸上。
Lot 4277 黄士陵刻“颖川”青田石印章；印文：颖川。边款：甲午秋七月，穆甫篆刻。尺寸：2.2×2.2×5.5 cm；
出版：1、《黄牧甫印影》下集，P400,荣宝斋出版社出版，1996年。2、《看似寻常最奇崛—黄士陵书画篆刻艺术》图版第74号，临时澳门市政局画廊出版，2001年。3、《平直光洁见奇崛—黄士陵作品展》P132，澳门书法篆刻协会出版，2015年。4、《黄牧甫自钤初刻印谱三种》第三册，P792，西泠印社出版社出版，2020年。
“南园休问校书堂”，黟山黄士陵在学术与艺术风云激荡的晚清时期以其敏锐的视野在前贤基础之上酝酿出属于自已的时代新风，为后世留下精彩的艺术作品的同时，也开启了艺术探索创新的新途径。
唐存才2022年5月于步黟堂
［注1］《清代学术概论》梁启超撰p93上海古籍出版社2019年5月版
［注2］《黄士陵书画篆刻艺术》p211临时澳门市政局2001年5月版
［注3］《中国书法》2016年第02期p122唐存才撰文“黄士陵生平及艺术史料研究四则”
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