华亭画派代表人物,董其昌印章几种及斋号印研究,魏崴

董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海松江)人。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。精于书画鉴赏,富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”,对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性,并以其为代表,形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》《容台集》《画旨》等。

一、斋号

董其昌筑有多处斋室,一方面,这些斋室是他进行艺术创作与鉴赏的重要空间;另一方面,斋室所冠的斋号也反映了他的艺术理想。

/ 画禅室 /

“画禅”是董其昌将自然、人生之感悟与禅学、艺术思想融汇凝萃为一体之体现。“画禅室”是董其昌书画鉴定、创作的重要场所,斋堂内蓄藏书画名迹甚多,如巨然《松阴论古图》、黄公望《富春山居图》等。此斋名最为人所熟知,也最能体现董氏的艺术理想。

/ 宝鼎斋 /

万历三十二年(1604年),休病江南的董其昌在游西湖时喜得一宝鼎,便将其藏书之所命名为“宝鼎斋”。李日华《味水轩日记》卷二记董其昌题《宝鼎斋帖》曰:“甲辰秋,余得此于西湖,因以名藏书之室。儿子刻余真行各种书,稍称合作者为《宝鼎斋帖》。有征余书者,以此塞请,足以简应酬之烦,一似永师作铁门限也。”万历三十九年(1611年),董其昌在此斋中作《荆溪招隐图》。苏东坡之书法《三马图赞》也藏于此斋中。

/ 戏鸿堂 /

“戏鸿堂”是董其昌宅第中与书画相关的斋号之一。《戏鸿堂帖》也以保存了大量古代法帖而著称,是董其昌将平生所见晋、唐、宋、元名家之法帖真迹勒成16卷所成。董氏对此甚是满意,曾对人说:“宝鼎不如戏鸿,盖戏鸿刻手,颇朴兢兢,尺寸不遑,笔意俱在。而宝鼎出吴中巧匠,以意为锋,务求刻露,其于淳古之意,或反失之。”

至于戏鸿堂之得名,据董氏自述曰:“卢鸿,字浩然,亦曰鸿乙。余题《戏鸿堂帖》曰:‘飞冥易肆高,戏海书家妙。将开鸿乙堂,或免斥笑。用此事也。严君平为冥鸿,钟元常书如飞鸿戏海。又宋刘次庄有《戏鱼堂帖》,而浩然亦有《草堂图》行于世。”

/ 墨禅室 /

“墨禅室”之名亦浸润着董其昌以禅论书画之意。《燕吴八景图册》是万历二十四年(1596年)身居北京的董其昌为送别友人杨继禮而作。此册题跋即书:“董其昌书于长安墨禅室中。”董氏于万历二十七年(1599年)所作《溪山秋霁图》亦署“苑西墨禅室”,可见此应为其于北京所用斋号。

/ 来仲楼 /

陈继儒(1558-1639年),字仲醇,号眉公,为董其昌的挚友。为了方便与好友陈继儒讨论书画,董氏特意于宅第内建造“来仲楼”。这里依山傍水,幽静安谧。董其昌在其中广植松杉,又在屋右移栽名贵古梅百株,还筑青微亭于高斋之后,并买古墓之虬松四株,称以此代名人古画。在《来仲楼法书》后,陈继儒题:“董玄宰先生有‘来仲楼,为余题也。两人登此楼,除法书名画别无间杂事。彦京与竹林之游累积成帖,百尺楼下客勿出示之。”

二、用印

中国绘画与书法、印章关系密切,元代即有“诗书画印,四合为一”的说法。印与书画作品配合使用,方能体现美感。北宋的米芾对书画用印十分讲究,要求“印文须细,圈须与文等”,即印章要与书画作品相得益彰。董其昌也对用印颇有研究,认为“画家有神品、妙品、能品、逸品,小印亦有之”。

董氏印章有以下几种:

/ 姓名别号印 /

这是董氏印章中数量最多的一类,如“董其昌”“其昌”“昌”“董氏玄宰”“董玄宰”“玄宰氏”“思白”“思翁”等,有朱文(阳文)、白文(阴文)两种。

/ 斋馆印 /

斋馆印的使用,自唐代李泌始。董氏有“画禅”朱文长方印一方,“玄赏斋”朱文长方印、白文长方印各一方。

/ 职官印 /

董其昌中了进士后,被授予翰林院编修一职,由此有了“太史氏”之印;董其昌担任过皇长子朱常洛的讲官,故有“知制诰日讲官”白文长方印一方;他还曾任南京礼部尚书,故又有“宗伯学士”“大宗伯”等白文、朱文印章共三方。

这几处斋室、几方印章,都是董其昌营造其空间美学的重要组成部分,它们不仅是董氏挥毫泼墨、品评鉴赏的日常生活之体现,更是其寄托与践行“宇宙在乎手”之画道的重要载体。

行草书卷 纸本 31×479.5cm 明 董其昌 日本东京国立博物馆藏此卷包括:《罗汉赞》二首、《初祖赞》、《送僧游五台》、《送僧之牛山鸡足》。一如董氏清秀平和的书风,前半部分行中带草,结体森然,运笔精到,不争不躁,布局闲适,自然天成。与《菩萨藏经后序》相较,折笔较多,显得更挺拔硬朗。后半部分草书,运笔飞动流畅,挥洒自如,如龙蛇云物。通篇不颠不狂,始终保持正锋,不失圆劲之妙,可谓董氏中年时期代表作之一。

书画合璧卷 纸本水墨 28.2×119cm(画) 29.3×108.8cm(书) 明 董其昌 辽宁省博物馆藏此图取法北宋米芾,以水墨画潇湘春色,远处群山雾罩,苍苍莽莽;沙洲汀渚,草木葱茏。近处则冈陵林木,明丽洒脱。山坳中有庐舍数间,雅致清旷。江边一条清溪湍急入江,湘水却凝然不动,宛如一面明镜。画后有作者楷书杜甫《葛玄元皇帝庙》诗,行笔圆劲,布局疏朗。


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