吳讓之刻壽山芙蓉石古獸鈕方章，醉墨軒收藏金石書畫，北京匡時2017春季拍賣會，方寸乾坤——印石篆刻專場，成交價格178.25萬。葛書徵、小林斗盦舊藏
印文：醉墨軒收藏金石書畫
邊款：攘翁篆刻，晏廬審定，野侯記之。
尺寸：2.7×2.7×4.6cm
出版： 1.《晉銅鼓齋印存》2-12,李培楨編,1876年。 2.《吳讓之印存》P6-16,吳隱編，1904年。 3.《丁丑劫餘印存》P16-26，葛書征編，1937年。 4.《晚晴四大家印譜》P1-86，方節庵，1951年。 5.《吳讓之印譜》P161，上海書畫出版社，1983年。 6.《中國篆刻叢刊·吳讓之》卷一P75，二玄社出版1983。 7.《明清名人刻印精品彙存》P476，上海古籍出版社，1991年。 8.《印史留遺》，P2-23，楊廣泰，1996年。 9.《中國璽印篆刻全集》，P4-66，上海書畫出版社，1999年。
備註：葛書徵、小林斗盦舊藏
吳讓之刻“醉墨軒收藏金石書畫”，原是《丁丑劫餘印存》中物。
“醉墨軒收藏金石書畫”是吳讓之晚年的典型風格，上手看原石印面，筆畫的邊緣線下刀很淺，是典型的批削法。從明清流派印的流變看，吳讓之篆法固然衣缽鄧石如，但精熟過之。鄧石如的印，有極佳者，也有極惡劣者，水準不一。吳讓之則基本沒有很差的印。中年之作，婀娜精美，其病處是稍顯巧而薄。晚年刻印，極精熟，真正的用刀如筆，帶有強烈的即興感、寫意感，刀之所至，不避丑拙，遂得渾厚，故其印老丑而有媚態。歐陽永叔稱梅堯臣詩“妖韶女老，自有餘態”，被袁宏道移以喻徐渭書法，同樣也適合吳讓之晚年的印章。
吳讓之身後，其刀法影響了兩大家：其一是吳昌碩，吳昌碩刻印多用批削，白文走刀更長，最近於吳讓之，朱文往往走刀較短，還帶有錢松的影響，只是刻畢之後，深挖印底；另一個是黃牧甫，黃牧甫中年能刻近乎亂真的吳讓之，但改側卧刀批削為立刀直刻，犀利流暢，真得吳讓之之精髓。這二家，是最具備吳讓之晚年刻印的寫意感的。晚近的其他印人，有面目仿學吳讓之者，但失之於求工整，貪精美。不寫意，則難得吳讓之的大氣象。
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