吴让之刻寿山芙蓉石,古兽钮方章,醉墨轩收藏金石书画

吴让之刻寿山芙蓉石古兽钮方章,醉墨轩收藏金石书画,北京匡时2017春季拍卖会,方寸乾坤——印石篆刻专场,成交价格178.25万。葛书徵、小林斗盦旧藏

印文:醉墨轩收藏金石书画

边款:攘翁篆刻,晏庐审定,野侯记之。

尺寸:2.7×2.7×4.6cm

出版: 1.《晉铜鼓斋印存》2-12,李培桢编,1876年。 2.《吴让之印存》P6-16,吴隐编,1904年。 3.《丁丑劫余印存》P16-26,葛书征编,1937年。 4.《晚晴四大家印谱》P1-86,方节庵,1951年。 5.《吴让之印谱》P161,上海书画出版社,1983年。 6.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷一P75,二玄社出版1983。 7.《明清名人刻印精品汇存》P476,上海古籍出版社,1991年。 8.《印史留遗》,P2-23,杨广泰,1996年。 9.《中国玺印篆刻全集》,P4-66,上海书画出版社,1999年。

备注:葛书徵、小林斗盦旧藏

吴让之刻“醉墨轩收藏金石书画”,原是《丁丑劫馀印存》中物。

醉墨轩收藏金石书画”是吴让之晚年的典型风格,上手看原石印面,笔画的边缘线下刀很浅,是典型的批削法。从明清流派印的流变看,吴让之篆法固然衣钵邓石如,但精熟过之。邓石如的印,有极佳者,也有极恶劣者,水准不一。吴让之则基本没有很差的印。中年之作,婀娜精美,其病处是稍显巧而薄。晚年刻印,极精熟,真正的用刀如笔,带有强烈的即兴感、写意感,刀之所至,不避丑拙,遂得浑厚,故其印老丑而有媚态。欧阳永叔称梅尧臣诗“妖韶女老,自有馀态”,被袁宏道移以喻徐渭书法,同样也适合吴让之晚年的印章。

吴让之身后,其刀法影响了两大家:其一是吴昌硕,吴昌硕刻印多用批削,白文走刀更长,最近于吴让之,朱文往往走刀较短,还带有钱松的影响,只是刻毕之后,深挖印底;另一个是黄牧甫,黄牧甫中年能刻近乎乱真的吴让之,但改侧卧刀批削为立刀直刻,犀利流畅,真得吴让之之精髓。这二家,是最具备吴让之晚年刻印的写意感的。晚近的其他印人,有面目仿学吴让之者,但失之于求工整,贪精美。不写意,则难得吴让之的大气象。


erweima_wbz印谱.教程.技法 - 分享

加微信获取:wenbaozhai365

发表回复

您的电子邮箱地址不会被公开。 必填项已用*标注