读钱瘦铁印存有感,收录了钱瘦铁篆刻550方,篆刻小站转

我学篆刻始于1982年,开始几年对吴昌硕风格极为着迷。当时资料匮乏,某期《书法》杂志到手,急忙翻看与篆刻有关的内容,忽然看到一方“瘦铁”的吴昌硕风格佳作(图1),非常喜欢,仔细看文章,才知道是吴昌硕篆印稿,钱瘦铁镌刻。此事印象极深,一下子记住了钱瘦铁是吴昌硕一系的重要印人。所以,当拿到《钱瘦铁印存》的时候,首先就是找这方印。果然,此印赫然在列,而释文下特别括注(吴昌硕篆钱瘦铁刻)。不仅让我对编者的用心肃然起敬。

《钱瘦铁印存》(图2,书影),吴颐人、钱大礼编,上海三联书店2001年8月出版。吴颐人先生是钱瘦铁弟子,钱大礼先生是钱瘦铁侄子,他们共同编著钱瘦铁的印谱,应该是具有严谨性和权威性。此书收录了钱瘦铁篆刻550方,是研究钱瘦铁篆刻的第一手资料。而且,因为编者的用心和特殊身份,书中有很多珍贵的资料,比如吴昌硕1924年题的“瘦铁印存”(图3),还有曾农冉、长尾甲、桥本关雪以及钱瘦铁的墨迹。其中一幅钱瘦铁书“勤能补拙,俭以养廉”(图4)条幅,朴厚老到,一如其印风。书中有吴颐人、钱大礼、舒文扬三篇文章,回忆钱瘦铁生平,评论钱瘦铁艺术,都是珍贵的资料。

钱瘦铁(1897―1967)名崖,一字叔崖,号瘦铁,以号行,别署甚多,有芋香宦、瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴轩、契石室、一席吾庐、煮墨盦、临江观日楼、天池泷泓砚斋等。江苏省无锡人。著名书画篆刻家 。

钱瘦铁是得到名家真传的。根据钱大礼的介绍,他12岁起在苏州汉贞阁碑帖店当学徒,后结识了著名金石家郑文焯,又经郑介绍与吴昌硕、俞语霜相识,钱瘦铁即拜这三人为师,艺术进步很快。郑文焯乐于奖掖后学,在为钱瘦铁所定润格中,将钱瘦铁与吴昌硕(苦铁)、王大炘(冰铁)并称“江南三铁”,传为艺林佳话。钱瘦铁还是一位具有民族气节的艺术家。他1923年(27岁)即在吴昌硕、潘琅圃、桥本关雪的推荐下赴日本进行艺术交流。1935年举家前往日本。1937年日本发动侵华战争,钱瘦铁在日本与郭沫若等进步人士过往甚密,为郭沫若秘密回国出力甚多,也因此被日本宪警抓捕。在受审时拒不下跪,抄起旁边的铜质烟缸痛砸日警,被关押三年半。

毫无疑问,钱瘦铁的篆刻受到吴昌硕的巨大影响。在其25岁所作的“学两汉六朝人书法”(图5)边款中,他记述了此印的创作情形:壬戌(1922年)花朝,他与吴昌硕等夜饮,他乘兴奏刀刻成此印,吴昌硕评价“类其二十年前刀法”。诚然,这是一方置之吴昌硕印谱可以乱真的作品,表现出钱瘦铁经过吴昌硕亲授,在当时已经能刻一手纯正的吴昌硕印风。

学像吴昌硕难,脱出吴昌硕更难!钱瘦铁是一位有才华的艺术家,自然不甘为缶庐藩篱所笼罩。钱瘦铁也擅篆书,但是其篆书也有着吴昌硕的明显影响。对于钱瘦铁这样“印从书出”的印人来说,这不太有利――印章中带着吴昌硕的烙印似乎是不可避免了。事实上,他的主流创作风格也一直以吴昌硕印风为基点。反而是他的一些探索,非常有价值。在他的探索中,重残破的白文印和取法唐宋官印的创作是值得大书一笔的。

钱瘦铁的汉印式作品有许多独到的特色,比如他对残损的运用。我们看一组作品:“钱瘦印”(图6)、“汪仰真”(图7)、“梁溪鸿山”(图8)、“郭味蕖印”(图9),这些作品看上去一个明显的感觉就是老辣厚重。这些作品或多或少还有吴昌硕的影子,但是完全可以说是有所发展和创新。仔细分析,其特色在残损的运用。他往往在白文印字内残损较重,而字间保持界线分明,在不影响章法格局及条理的前提下显得凝练厚重,颇见胆魂。这是钱瘦铁在残损运用上有特色的创造之一。吴昌硕的白文印一般只残印边,印文残损很少,即使有也以点残为主。钱瘦铁则大量使用线残甚至面残,但是又能巧妙地避免由此带来的对线条骨力的伤害,呈现一种沉雄的作风,令人赞叹!

钱瘦铁除了在自己的主流风格上不断完善之外,也进行了多方面的探索,比如对隋唐官印式的借鉴。丁敬虽然有“看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文”的诗句,但是实际上篆刻界对唐宋官印的借鉴是从钱瘦铁开始的!我们看他的一些作品,如:“无限风光在险峰”(图10)、“寄居景山北海之间”(图11)、“瘦铁泼墨”(图12)、“梁溪钱氏图书”(图13),采用唐宋官印横势的字形,以沉着流动的笔意破其板滞,以虚实变化的线条增其灵动,在整体的细密流动中尽显个人面貌,一洗隋唐官印的积习,化腐朽为神奇。在“印中求印”的模式中,钱瘦铁对唐宋官印的成功借鉴算得上是一个典型的案例了。

钱瘦铁对《天发神谶碑》也有借鉴,如“金沙水拍云崖暖”(图14),多用残损,沉雄老辣。他也刻一些隶书印。如此等等,都丰富了他的创作。

20世纪初期,吴昌硕执海上艺坛之牛耳,追随者甚众,能刻一手纯正的吴昌硕风格的印人不少,但是后来能脱出者却不多――吴昌硕的风格太强烈、太出色了!钱瘦铁属于能自立门户,但是高度和纯度都没有达到超一流的印人。我们以他后期的毛泽东诗词组印为例,来分析一下。首先,这些都是多字印,比较有难度。其次,在当时在政治环境下,这应该是精心之作。既有难度又精心创作,正好拿来做标本。我们可以从中看到非常精彩的作品,如前面提到的“无限风光在险峰”、“金沙水拍云崖暖”。而且,在这样的创作中,他大胆进行形式上的多种多样的探索,用了很多一反常规的处理,比如“暮色苍茫看劲松”(图15),表现出旺盛的创作心态和状态,令人敬佩!但是,我们也能看到一些平庸之作,比如“她在丛中笑”(图16)、“斑竹一枝千滴泪”(图17),不仅可以看出他最终也没有完全挣脱吴昌硕的影响,而且在技法协调上也没有达到炉火纯青的地步。这样的水平起伏,不要说在吴昌硕、黄士陵这样的晚清流派印大家身上不可能发生,就是在赵古泥、邓散木身上都是不可想象的。这或许是因为他在1957年(时年60岁)起就受到不公正待遇,生命的最后十年不能安心投入艺术创作。60岁,是一个艺术家创作最巅峰的时期了。

钱瘦铁是吴昌硕一系的重要印人,他自己的典型风格比较突出,但是没有得到充分的完善,或者说他自己在价值认定上有自己的选择,我们认为的他篆刻中最突出的风格并没有在他的创作中大量出现。他最主流的创作还是在吴昌硕的影响之下。


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