廣義的戰國古璽包括楚、齊、晉、燕、秦、巴蜀六大系。從戰國文字的角度講，西土秦文字與東方六國文字差異甚大。從璽印本身講，秦印早年迥異於東方諸國璽印，後來秦國又在兼并天下後，用秦印範式統一了其他諸國古璽，並開創了後來八百年中印章的模式。所以，狹義的古璽並不包括秦印。
開方之璽
此方戰國璽印雖然殘破較多，但線條厚重有力，使印章的整體呈現出渾厚古拙之氣。此印在布局上採取斜對稱的方法，“開”字和“璽”字筆畫較多，所佔空間稍大一些；“之”字和“方”字筆畫較少，字形略小，但留紅較多，使整方印留有透氣之處。邊框講究粗細變化，我們注意右上角橫豎的相交之處，似連非連，似斷非斷，十分巧妙。
春安君
這是一方晉系官璽，屬於封君璽，現藏上海博物館。此印基本以直線為主，章法比較平穩，在清麗端莊的背後具有豐富的變化。“春”字上面的“日”字呈倒梯形，這樣所留空間就遠比直上直下的“日”字好看得多。“安”字的“宀”頭上收下放，與“君”的兩個長豎有所區別，避免了雷同。此印的入刀和收刀之處均呈尖狀，一筆之中有粗細變化,顯得雍容華貴，豐腴秀美。
大吉昌內
此印於工穩平正中求變化，雖界欄過於粗壯、嚴正，但工巧互見，於工穩之中還是可以看到作者是有一定想法的。如，“吉”與“昌”的“口”與“日”作一正一反的三角形處理，一是避免了過於的方正，又上下對角相呼應。其中“昌”字和“日”中間的一懸浮的小點，仍是極富創意的。“內”字“人”作“火”形的相離也與右上部的“大”字遙遙相應。整方印外欄雖方，然四字中只有“昌”字的下部為方，“吉”“內”似有意化方。
安昌里璽
這是一方楚系璽印。筆畫較粗，以圓曲線為主。“璽”字左邊“金”字的寫法為楚系文字特有的寫法。“昌”字上面的“日”字連在一起，形成了印面中最大的一個白點，讓人感到了明顯的輕重對比。“昌”字下的“日”刻成一個“ U ”字，整個字稍微向右傾斜。“里”字的上部刻的比較圓轉，下面兩橫，一長一短，則托起上面的部件。印中四個字離上、下、左邊框都很近，空出了右邊的一塊紅，使整個印面留有透氣之處。
西方疾
此方璽印為戰國燕系私璽。三個字放在一個圓形的印面中，但字的大小明顯不同，相差較大。整方印所留出的空白很大，給人一種疏朗的感覺。作者根據筆畫的多少來安排三個字所佔的空間，“疾”字獨佔左邊，下面的三條長筆畫從左到右依次變長，這樣處理是為了配合外面的圓形邊框。“方”字刻得非常小，躲到了印面的右下角，彷彿一個害羞的孩子。“西”字的大小則處於“方”字和“疾”字之間，與“疾”字靠的較近，這樣整篇章法中就有大有小，有疏有密，有參差錯落、穿插移讓，顯得十分豐富。
千秋
這方戰國吉語印給人的感覺既象一個字，又象三個字，布局十分有趣。無論是邊框還是正文，線條都顯得剛勁而挺拔。“秋”字右部占居了整方印的中間位置，下部“火”字的左邊兩撇略長於右邊，“秋”字左邊筆畫稍重一些，第二筆橫寫得比較偏下，剛好和“千”字形成對照，“千”字上部留的空間較大，中間用兩筆斜線交叉，添補了空白。
登畫
此方璽印注意粗細變化，“登”字的“ 癶 ”刻的很重，對稱卻不相同，左邊略大，右邊稍小，下部雖然筆畫較細，但細中也有細微的變化。整體來看，“登”字用圓筆較多，“畫”字則用直線較多。“畫”字用了很長的一個折筆豎把兩個字分開，“登”字零散的部件多，而“畫”字的這一長筆則把它變成了一個整體，否則這兩個字在一起將會顯得過散。
敬事
此方璽印很明顯是按照三個字來布局的，把“敬”字作為兩個字來處理，三個部分平均分配空間，各佔三分之一。“敬”字左邊的“苟”把兩邊平分，形成了一種非常有趣的對稱關係，尤其是下部，左右兩邊遙遙相對。由於印面是上大下小的馬蹄形，所以上部略松，下部隨形布勢，比較緊湊，上部邊框的轉彎處略斷開一些，給人一種上虛下實的感覺。
敬
此印為戰國楚系璽印,印不大，只有11毫米見方，印面中只有一個字，但作者讓“敬”字的四邊均有筆畫衝出印面，顯得氣勢磅礴。這方印有三條貫穿印面的橫畫，但都不是平直的，第一橫略向右下傾斜，第二、三橫向右下傾斜得更多，但左下用一個三角形來支撐着整個字，字的重心則不會顯得向右偏離。用幾條長線把空間分割開來，印面中有很多不同的三角形，“口”字的圓弧則打破了這個字的呆板，是這個字中的點睛之處。
肖孟
這也是一方圓形的戰國璽印，與“孟徒”不同的是作者隨形布字，所以文字在處理上就有了些變化。“肖”字由於右邊是圓形，所以“月”字的弧度就與邊框的圓邊相配合；其中“孟”與“孟徒”中的“孟”字有明顯不同，重心右偏，“皿”字上面一橫與“子”的橫畫相呼應，下邊一橫則由於空間的不足，只好剛剛出頭就收住了。從此印的章法布局中,我們可以進一步理解在篆刻的布局中,文字的造型是為章法布局來服務的。
上官黑
這是一方戰國晉系私璽。此印雖然是三個字，但卻是按照兩個字來布局的。“上官”二字連在一起，與“黑”字一起平均分配了印面。“上”字刻得平穩工整，“官”字用“ 宀 ”撐起了“上”字，“官”字的“ 宀 ”左邊長，右邊稍短一些，下面的部件向右傾斜，故意留出了右下角的一點空間。“黑”字比較端正，左右基本對稱，但也存在着細小的變化，“黑”字下的“火”字左點短，右點長，中間兩筆也是左長右短，剛好錯落開來。此印下部留的空間比較多，邊框的殘破也增添了這方印的生動感。
長平君相室璽
這是一方玉質楚璽。六個字分為左右兩排，一邊三個字。右邊三個字上大下小，左邊三個字上小下大，右上的“長”和左下的“鉨”字左右結構拉開，添補了中間的空白。第一個字“長”，在左邊加了一個偏旁“立”，這個“立”部所處的位置是連接左右兩排的樞紐。“平”字在下面加了一個“土”部，用了比較平直的線條。“君”字則圓曲線較多，上部形成一個倒三角形，下部又好似一個正三角形，這種圓曲線剛好和“平”字、“相”字下面的兩橫有所區別，又與“室”字、“鉨”字相一致，形成了疏朗清秀、錯落有致的格局。
平陰都司徒
這是一方楚系璽印。筆畫較粗，以圓曲線為主。“璽”字左邊“金”字的寫法為楚系文字特有的寫法。“昌”字上面的“日”字連在一起，形成了印面中最大的一個白點，讓人感到了明顯的輕重對比。“昌”字下的“日”刻成一個“ U ”字，整個字稍微向右傾斜。“里”字的上部刻的比較圓轉，下面兩橫，一長一短，則托起上面的部件。印中四個字離上、下、左邊框都很近，空出了右邊的一塊紅，使整個印面留有透氣之處。
兇奴相邦
這是一方晉系官璽玉印章法較工穩。四個字分成兩排，“奴”字和“相”字較大，“兇”字和“邦”字較小，形成對角呼應。“兇”字上部”較大，下部撇高捺低，一長一短，字的重心偏於左下。“奴”字變為上下結構，“女”的中豎偏左，較粗，“又”居於右下，左下留紅。“相”字誇大左邊“木”，運用圓曲線，與右邊的“目”恰好形成鮮明地對比；“目”上移，四條橫形成三個不同方框的形狀，最上一個呈倒梯形，中間的是長方形，最下面一個則是正的梯形，這種微小地變化，給人造成了很大的視覺變化。
長秦
這是一方戰國晉系璽印。“長”字的寫法，屬於典型的晉系文字的寫法。“秦”字在晉系文字的書寫上均從“邑”。我們在判斷不同時期、不同地域所使用的印章時，最主要就是根據某一個時期、某一個地域其文字的特殊寫法。由於此印中“長秦”二字都是晉系文字的典型寫法，所以我們可以很容易地判斷它是晉系璽印。
孫成
孫成，這是一方戰國晉系璽印。此印筆畫極細，但勁挺有力。“孫”字中有四個三角形，“子”字有一個倒三角形，“系”字有兩個正的三角形，此外，“孫”和“成”中間的空白形成了一個倒三角形。這方印在如此小的空間里，卻有如此豐富的內容，是我們在創作時應該學習的。
王倚信璽
這是一方戰國齊系姓名璽,造型十分有趣，布局也打破了傳統四字印的章法。“王”和“信”字較小，因為筆畫少，“王”還在兩橫下面加了一個圓點，與“信”字右邊的圓點起到了同樣的作用，添補了空白，又避免了空間分割的過於單調。“倚”字把“亻”移到下邊，把“大”移置上方，變為上下結構的字，與左右結構的“璽”字剛好錯開。“璽”字左重右輕，“金”的四個點也有所變化，各不相同。此印下部較密，上部的留紅比較多，疏密有致，方圓結合，堪稱璽印中的精品。
萬歲
此印為戰國古璽。但文字有些類似秦代小篆，結體細長，圓線較多。邊框較粗，但字與邊框之間還留出了一條邊框粗細的空隙，彷彿用了兩條邊框一般。“萬”字上部筆畫較多，並且左下有兩條圓弧，整個字的重心有點向左傾斜。但“歲”字的一個長畫伸入“萬”字左下，添補了空白，也平衡了整方印的重心。
鍾固
這是一方戰國私璽。這方印很明顯是“鍾”字占空間比較大，有二分之一強，“固”字則只佔了二分之一弱，剛好是按照字形和筆畫的多少來分的。邊框十分粗重，但加上了一些破損之後則顯得活潑生動。“鍾”字右邊的“重”字以“田”分為上下兩截，有兩條相對的弧線，與“固”字相呼應。整方印中“鍾”字的偏旁“金”字最重，左邊“固”字尤其輕，這樣在印面的布局中形成了輕、重、輕的節奏起伏。
悊正司敬
此印為戰國吉語私璽。此方璽印的章法布局十分新穎，為了匡正文字而在對角加框，顯得十分活潑。對角加框的動機是為了使筆畫較少的“正”、“司”二字不顯單薄，如果用十字界格則此效果全無。“司”字加框之後，字移居左上部，空出右下角，並以上實下虛的線形，形成向右俯瞰之勢。“正”字上框線左低右高，使“ 悊 ”字有機會向左傾斜，與“敬”字相呼應。此印還有一個比較大的特點就是文字比較抽象、簡練，給人一種空靈之意境。
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