“疏可走馬，密不容針”是印壇論章法的名言。它的重點在講疏密變化。如果要從篆刻作品中選擇這一類作品，則趙之謙的白文印無疑為首選。
請看所附的幾方趙之謙的白文印，疏密對比都非常突出。例如“北平陶燮咸印信”（圖1），疏處大塊留紅，大氣空闊；密處密集粘連，真的無容針之地。
圖1：北平陶燮咸印信
趙之謙習慣於把留紅集中處理，壓縮在一起出現。比如這方印中的“信”字，要是換一位作者無論如何也不會在這裡出現兩塊留紅。這個字橫筆粗些完全可以作滿白文處理，趙之謙是化零為整。“咸”字也有這樣的情況。
這樣的處理固然大膽，可是在印面協調方面是不太容易的。趙之謙也有刻意過分之處，但更多的還是一種特色與優點。他的這種處理也是分場合的。比如“甘泉汪承元印信長壽”（圖2）一印，留空雖多，但注意到了字與字關係的清晰，每一處兩字交接處都不讓留紅見面，章法格局緊密而不混亂。
圖2：甘泉汪承元印信長壽
又如在“趙之謙”（圖3）、“譚平定”（圖4）等印中，他注意到了留紅位置的錯落呼應，對比突出但無失衡之患。
圖3：趙之謙
圖4：譚平定
趙之謙這種章法上的特點是他的創造，並且對趙叔孺等後世印人產生過影響。但他局部字法往往過分，不適宜在創作時直接照搬，這一點是值得注意的。
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