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蒋仁（1743－1795），原名泰，字阶平，后来因得“蒋仁”古铜印，极为欣赏，遂改名为蒋仁，号山堂，别号吉罗居士、女床山民，浙江仁和（杭州）人。性孤冷，寡言笑，终身罕与世接。“西泠八家”之一。

篆刻以丁敬为宗，苍劲中别饶逸致，得意之作，直可抗衡。兼善刻竹，尝制一竹制妇人像，以布帕裹首，跨一鹿，衣褶极简古，鹿足趾刻蒋仁二楷书，与平日墨迹相类。

篆刻作品于苍劲中甚得古意，别具天趣。所刻行书边款，得颜体书法之神，苍浑自然，别有韵致。平生性情耿介孤冷，不轻易为人奏刀落笔，故而流传作品不多，《吉罗居士印谱》中只收录了二十六方印。

吴隐辑蒋仁刻印集成，吉罗居士印谱，录18印，清雅拔俗

《吉罗居士印谱》另名《蒋山堂印谱》。吴隐辑蒋仁刻印而成。版框黑格，横八点八，竖十四点五公分，书口有『蒋山堂印谱』字样，下署『潜泉印丛』，背页右下署『西泠[……]

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真水无香——蒋仁与清代浙派篆刻研究：清代浙派篆刻代表群体首推“西泠八家”，其中蒋仁品性孤高，篆刻高绝，独具特色。作者从社会学、艺术生态学、美学等多角度出发，广泛[……]

长期以来，艺术史对于文人篆刻研究的关注较少，深入而有见地的专著更是寥若晨星。浙派篆刻是中国篆刻史上的重镇，“西泠八家”则是浙派篆刻的巅峰，其在篆刻史上的地位有似[……]

清代浙派篆刻代表群体首推西泠八家，其中蒋仁品性孤高，篆刻高绝，独具特色。蒋仁与清代浙派篆刻研究，32开463页，定价88元，以蒋仁为个案进行重点研究，考[……]

钱松尝云：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚；蒋山堂之沉着；奚蒙泉之冲淡；陈秋堂之纤稂；陈曼生天真自然；丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。” “西泠八家”中的后七家，无不以丁[……]

蒋仁同时期的浙籍篆刻家董洵曾说：“杭城丁布衣钝丁汇秦、汉、宋、元之法，参以雪渔、修能用刀，自成一家，其一种士气，人不能及，蒋山堂，张馨山所仿阳文，几乎神似矣。”[……]

蒋仁（1743-1795），原名奉，字阶平，后来在扬州得汉“蒋仁之印”古铜印，乃更名。号山堂，别名吉罗居士，女床山民、仁和布衣、太平居士等，浙江仁和（杭州）人，[……]

文人风雅，信而好古，代代相承。晚明印人汪关，因得古印而更名。至清代乾隆三十八年（1773）前后，同样有一位印痴蒋泰，在扬州平山堂得到一枚汉代铜印“蒋仁之印”，欢[……]