赵之谦刻大收藏家潘祖荫斋号印,赐兰堂,印文题款赏析

赐兰堂石章,清代,赵之谦,青田石篆刻,纵3.4厘米,横7.3厘米,高4.8厘米,上海博物馆藏。《赐兰堂石章》青田石方印是清代著书画家、篆刻家赵之谦应斋号为“赐兰[……]

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以书印入画开创金石画风的一代大师,赵之谦书画100幅赏

在晚清艺术史上,赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。自幼读书习字,博闻强识,曾以书画为生。参加过[……]

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邓石如之后,小篆创新大师赵之谦,以北魏造像法入篆法

赵之谦是继邓石如之后在小篆上又一位有创新的书法大师。所作篆书受包世臣《艺舟双楫》中推崇北碑以及“钩捺抵送,万毫齐力”的主张,在邓石如的基础上掺以魏碑笔意[……]

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黄牧甫临仿赵氏作品,师其心而非追其迹,更高级的学习

黄牧甫自称“篆刻无所师承”(“同听秋声馆印”款),实为自谦之语。黄牧甫学印虽未曾拜过名师,但其私淑之众,取法之广,变人为己,化古为今,令人叹为观止。黄牧甫师法赵[……]

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金石治印为师,乾嘉学派对赵之谦印学思想及艺术的影响

赵之谦的篆刻艺术实践,是印外求印的创新模式,而这个“外”,正是他一生继承乾嘉学派余绪而对汉学的不懈研求,和对金石碑版不遗余力的搜罗鉴赏,进而将其中的精粹融入篆刻[……]

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赵之谦留红处理,几方白文印评析,疏密对比无失衡之患

“疏可走马,密不容针”是印坛论章法的名言。它的重点在讲疏密变化。如果要从篆刻作品中选择这一类作品,则赵之谦的白文印无疑为首选。

请看所附的几方赵之谦的白文[……]

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才情大师,赵之谦的篆刻108品,高清印蜕原石及边款赏析

赵之谦,浙江会稽人。字撝叔、益甫,别号冷君、悲盦、铁三、无闷等。晚清著名艺术家。他在书法、绘画方面都有创造性的建树,在碑刻考证、诗文研究等方面的造诣颇深[……]

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初学浙派篆刻印谱推荐,赵之谦印谱,取材广阔意境清新

《赵之谦印谱》作者赵之谦的篆刻初学浙派,进而于秦汉玺印、宋元朱文、皖派篆刻均有深邃的研究。他从邓石如使用各体篆文刻印得到启发,广泛地将秦权诏版、汉碑篆额[……]

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不以印传,赵之谦篆刻生涯作品精选高清赏,附印文边款

“不以印传”表明了篆刻在他心中的那份纯粹,“盛年息刀”给篆刻史留下了一个不小的遗憾。但我们无法想象,如果没有赵之谦,近一百多年来的艺术史该如何编写?如果不是在那[……]

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赵之谦边款里面的印论,把印人创作从印章内拉到印章外

赵之谦开启了“印外求印”的篆刻理念,把印人的创作学习目光真正从印章内拉到印章外。仅从这一点上来说,是有划时代意义的。可惜他一生篆刻创作并不丰富,仅不到400方印[……]

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