明清印章款识中的四大技法，刀法论仿效论字法论章法论 印章款识最早是为了记载印章制作的时间与出处。直到文人介入篆刻，印章不仅在本体上变得更加艺术化，其款识的内容与形式也丰富起来。明清印章款识中拥有丰富的第一手文献资[……] 继续阅读
孙慰祖，徐三庚印风的形成及其特色，附图，篆刻小站转 文人篆刻发展到晚清，可以说进入了一个极盛时期。这一特定时期的标志之一，是锐意变法、表现个性成为众多杰出印人的自觉追求，印人在书法、刀法形式以至于格调方面的探索愈[……] 继续阅读
邓石如之后，小篆创新大师赵之谦，以北魏造像法入篆法 赵之谦是继邓石如之后在小篆上又一位有创新的书法大师。所作篆书受包世臣《艺舟双楫》中推崇北碑以及“钩捺抵送，万毫齐力”的主张，在邓石如的基础上掺以魏碑笔意[……] 继续阅读
花押印的发展及其风格流变，押印的分类及其独特的样式 花押印作为篆刻艺术的一种特殊风格流派， 在印学史上有其特殊的地位。 花押印融书法、 图案为一体， 不仅是宋元时期印章艺术形式的一大开拓，也是花押作为印章而对印章[……] 继续阅读
陶瓷押印艺术发展和创新，史上陶瓷印记的三种表现方法 战国时期印章已经广泛地应用到经济于政治两个领域，战国印章在表现形式上已经非常精致纯熟， 是印章风格史上的最初阶段也是印章史上的基础阶段。 古人云： 印宗秦汉，如[……] 继续阅读
押印蠡论押印概述源流与类别，押印意义与蠡测，刘朝侠 押印，系描绘、铸造或镌刻花写姓名或图案的印章样式，也称“押记”、“花押”、“押”。始于唐宋，盛行于元，延续于明清，至今仍在发展变化之中。 押记早在汉代、三[……] 继续阅读
印从书出，朱复戡的篆刻风格举例，尚重尚拙，古厚浑穆 “印从书出”理论的核心，是以篆刻家典型风格地篆书入印，从而形成独具个人特征的印章形式。这一理论的价值在于强调了书法与印章风格之间的内在联系，即，作为印章表现对象[……] 继续阅读
西汉印独特艺术魅力，方寸美、虚实美、和谐美、艺术美 印作为一种独特的社会符号， 随着社会的变革印也不在是证明其身份的印见， 发展到西汉进入了极盛的时期。 作为这一时期的标志， 一方面是社会的广泛应用由此促成的制作[……] 继续阅读
汉印印章残损美，底损与线损，不仅是美学更是历史见证 汉印的残损，并非制造和使用过程中所形成的,而是漫长历史的賦予。作为印学圭臬，在明清印人的著述中，就已经注意到了这一现象在审美价值中的意义。在书印中为人们所称道的[……] 继续阅读
不同风格的把握是学习篆刻的捷径，古玺及秦汉印的特征 我国的篆刻艺术从先秦至今，上下数千年历史，浩瀚璀璨，流派纷呈，其独特的艺术魅力使后代无数文人、学者为之倾倒，并终身耕石不倦，终于发展成为一门独立的艺术品类。[……] 继续阅读
