印学论文 – 第 13 页

晚清篆刻名家，吴昌硕和黄牧甫篆刻艺术风格比较，程亮

摘要：晚清篆刻中名家辈出，尤以吴昌硕和黄牧甫影响极大。吴黄二人在个人篆刻风格定位之前，环境因素和个人学习因素等都是甚为相像的，但他们最终的篆刻艺术风格却大相径庭[……]

摘要：在中国篆刻艺术史上，文彭历来被誉为流派篆刻的祖师，然而对其篆刻艺术风格特点的深入研究却十分匮乏，这使后人难以明确其篆刻艺术的具体成就。文章打算从文彭几经波[……]

摘要：大千先生一生既以古为师、又不断创新, 在国画、书法、篆刻、诗文等领域贡献甚大, 创造出自己独特的艺术审美形式, 而各领域的审美形式又相互影响促进, 尤其是[……]

“让创造成为习惯，让传统文化成为创造的源泉，让欣赏传统文化成为一种享受。”是我篆刻教学中一直期待的理想境界。三年来，在我校教科室的帮助下，形成了教育科研的浓厚氛[……]

《朴巢印存》是吴昌硕生平最早的一部自钤印谱，现藏浙江省博物馆，一直没有对外公开。《昌古硕今：纪念吴昌硕先生诞辰一百七十周年特展图录》中，首次将其收录出版，只可惜[……]

吴昌硕（一八四四—一九二七），初名俊卿，字仓石，后改字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷、大聋、缶道人等，中年后以字昌硕名世。浙江安吉人。曾做过一个月安东知县，后辞职。早[……]

以诗书画印驰骋艺坛的海派艺术大师吴昌硕先生在光绪二十五年（1899）冬，曾接连刻制了三颗同样文字的印：“一月安东令”。用他最拿手的绝活记叙了他一生唯一经历过的一[……]

对于任何一个时代、一个流派、一个群体、一个艺术形态甚至一个小的艺术特征的准确把握，都离不开融入文化大系统中去思考和分析。线条是构成汉字的基本元素，没有线条就没有[……]

“古来印说浩卷繁帙，皆以论刀法为畏途，为迷途，或不言其详，或玄乎其说，或因袭旧文，或视为末技，或凭空自造大言，以其昏昏，使人昭昭。”（天衡语）篆刻家对刀法的重视[……]

金文入印的历史，是一部金文学术研究、篆刻理论发展和篆刻实践尝试相互影响和作用的创新史。明清以来崛起的流派印人，他们大胆尝试，孜孜以求，寻求秦汉印之外的突破，在理[……]