张文康文：朱复戡，生于1900年，逝于1989年，原名义方，字百行，号静龛，40岁后改名复戡, 系明代宗室桂王的后裔。清光绪三十二年, 吴昌硕见先师以“石鼓文”[……]
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朱复戡（1902年9月30日—1989年11月3日），原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟（今属邱隘镇）人，迁居上海。南洋公学毕业后留学法国，回国后历任上海美专教授、中国画会常委。新中国成立后，从事美术设计。
早慧的朱复戡书法从石鼓文入手，后溯源三代，尤喜晚商与西周早期金文，巧施肥笔，所书瑰丽凝重，独具装饰性。篆刻初得缶翁亲授，仿吴之作，浑朴沉雄，不在缶门弟子之下。中年后脱尽窠臼，专攻古玺、秦篆、汉铸。
一生的篆刻作品难以胜数，尚存印拓近两千张。传世的篆刻集，早年的有《静龛印集》，中年的有《复戡印集》（为缪城汪统刻），晚年的有《朱复戡篆刻》。
朱复戡篆刻印章印面，让你知道印底处理及篆刻要刻多深
某虚草堂，早慧朱复戡篆刻33品附精彩边款赏析，浑朴沉雄
朱复戡篆印，毛主席诗词，浑厚直入周秦两汉得三代神韵
印从书出，朱复戡的篆刻风格举例，尚重尚拙，古厚浑穆
“印从书出”理论的核心，是以篆刻家典型风格地篆书入印，从而形成独具个人特征的印章形式。这一理论的价值在于强调了书法与印章风格之间的内在联系，即，作为印章表现对象[……]
朱复戡对印中求印理论的实践，几方拟古玺印作品的解析
“印中求印者， 出入秦汉， 绳趋轨步， 一笔一字， 需有来历……”明末文人印大兴之后，“印宗秦汉”已成为印坛的金科玉律，后代名家皆心追手摹，朱复戡也不例外。同时[……]
朱复戡重篆轻刻的流派，细篆而刻的实践及评价，附图解
古人对篆与刻的关系， 无不先强调“篆” 的重要性， 因此， 篆法历来被视为印章的基础。朱复戡的篆刻是“重篆轻刻” 流派的一个代表， 其实践方式有以下几种：[……]
朱复戡篆印墨稿意义，对篆刻艺术分类的细化并创造出新
在篆刻艺术中， 印稿更多地是停留在实用价值层面上， 是一种实现印面效果的途径。 在治印过程中， 有些名家甚至出现了印稿在心中， 不篆而刻的现象， 这是对印稿从属[……]
朱复戡篆印墨稿的六个特点，精准传神朱墨并施形制丰富
朱复戡先生篆印墨稿具有极高的艺术水准。 他以笔代刀， 挥运自 如， 将其墨稿置于先秦古玺或汉印之中， 几可乱真。 其篆印墨稿这一独特的艺术形式， 更为篆刻史又添[……]
朱复戡印作的辑录，一生最有价值的几本印集出版物介绍
朱复戡先生一生治印难以计数，印作多次被选编，刊行于世。同时，由于其坎坷的人生经历，印稿也多有散失，先生曾在小跋中有这么一句话：“十载治印，同童年作品散失殆尽”可[……]