丹青不知老将至，让翁吴熙载以书入印典范之作，崔潇涵
【摘要】 印章技艺的发展是一场接力赛。从先民陶拍的随心所欲;到秦汉百工传承的家族技艺;再到明清文人介入，使篆刻由一种单纯的技艺传承转化成风格的流变与创造。吴熙载[……]
清末民初安徽印坛和安徽篆刻家用刀方法研究，黄敬东文
篆刻出师的不易，小议黟山派黄牧甫的篆刻艺术，唐吟等
【摘 要】清晚期的黄牧甫作为黟山派的开山鼻祖，他倾力实践地投入创作;“我师古人实获我心”般不断地更新完善自己的艺术思路，同时赋予了其创作篆刻艺术文人雅趣，进退有[……]
黄牧甫与邓石如形成流派印风的原因和影响刍议，张浩生
摘 要：本文通过比较黄牧甫和邓石如的身世、家世渊源、交游幕府活动、子辈继承 等情况，揭示他们形成流派印风的原因和影响的异同点，以期在今后的实践中，不盲从而是根据[……]
晚清印坛赵之谦，号悲庵，印外求印，思想小议，郭富元
摘要：晚清印坛赵之谦，号悲庵。其印学取法广猎博涉，以“印外求印”的思想开创性的发展了邓石如以来“印从书出，以书入印”的创作思想，开拓了印坛新境，并投身于实践。进[……]
结合创作思索教学三方面的经验，高校篆刻课程引导要略
摘要：篆刻是高校书画专业学生必备的修养，教师须领入门径和指路。本文结合创作、思索、教学三方面的经验，提出篆刻课程的引导要略。练眼：以篆刻史为线索，对秦汉及明清流[……]
黄牧甫篆刻章法探析，早期篆刻章法，成熟时期篆刻章法
摘 要：黄牧甫先生是我国近代篆刻史上的重要篆刻家，其篆刻作品的理念基本与“印外求印”理念相符，并对我国近现代的篆刻研究发挥着重要的作用与价值。其中，黄牧甫先生的[……]
浅谈晚清篆刻界出现的艺术思潮及影响，刘高锋，朱姝源
晚清时期社会处于内忧外患的动荡之中，金石、文字之学达到高潮。篆刻艺术进入晚清时期已经到了高度成熟的阶段。皖、浙二派，分别以吴煕载、赵之琛为集大成者达到顶峰，其刀[……]
访古探幽，读胡䦆印谱，晚清六家以切玉法名世，谷松章
我非常喜欢秦汉玉印。在传世古印中，秦汉玉印是异常珍稀的。不惟数量少，秦汉玉印也达到了极高的艺术水准，并区别于古铜印，表现出高雅的风韵，加之玉又被古人赋于精神、道[……]
以西方现代美术思潮观照印学，浅论汉上印风源流与格局
摘要：汉上印风具有悠久的历史文化渊源，楚篆、楚简、楚玺以及楚辞文化都是孕育汉上印风的沃土和养分。襄阳米芾开文人印风之先声。明清朴学的兴起促进汉上金石学的发展，金[……]